женские трусы больших размеров
Medical site

На головну

АвторНовицький А .
Назвапередвижники і вплив їх на російське мистецтво
Рік видання 1897

про сих пор' прийнято у нас', особливо серед так'називаемих' естетіков' вважати, що самою сприятливих епохою для русскаго мистецтва у вс'х 'його родах' було царствоваше Миколи I, как' горячаго любителя і покровителя іскусств', і що, напротів', при його пріемнік4, який мало цікавився, принаймні, живописом і скульптурою, мистецтво російське завмерло. Зй такім' мненіем', хоча, Кь сожалЬнш, і дуже поширеним ^ нікак' не можна погодитися. Вь устах' такіх' людей, які і всю исторіи народу ставят' Вь; залежність од одній тільки особистості правителя, такия слова, якщо й не вірні, то, принаймні, логічні. Але всякому здатному розуміти долі народов' анітрохи глибше, навіть не будучи добре знакомим' зй дійсними історичними даними інтересующаго нас' питання, думка ця зй перваго погляду здасться безглуздим. Не можна заперечувати, що царствоваше Миколи I було сприятливо, в ^ н ^ котором' сенсі, для художньої діяльності, і результати цієї останньої не могут' залишитися непоміченими. Але зй воцареніем' приймача його, АлЕКсандрл І, настала епоха велікіх' реФорм'. Хто не знает', яким-под'емом' общественнаго духу супроводжувалася ця епоха?! Хто не знает', яким-горячім' ключом' забила тоді струмінь справжнього життя, настоящаго нащональнаго сознашя. Все, що тільки було де благородного, одушевленнаго чистою, святою любов'ю Кь ближнього і Кь батьківщині, чи могло Вь таку хвилину бути безучастним' свід'Ьтелем' "всього проісходящаго пред його очима?! Чому ж одні тільки художники повинні були залишатися вн' цього общаги руху? ! Разв' художнік' разобщен' ч'м' небудь від усього суспільства, від усього решти Mipa? Разв' он 'НЕ член' цього суспільства? Разв' його НЕ захвативает' всяке сильне рухаєте, захоплююче всі його навколишнє. может' Чи його, звичайно взагалі чуйна, художня натура чомусь саме Вь етом' однім виявитися не тільки не чуйною, але совсЬм' непроникним? НЬт', рішуче цього бути не могло, і как' ми увідім' сейчас', і не було, а було как' роз'ясню наоборот' - і зй епохою велікіх' перетворений ^ шестідесятих' годов' как' роз'ясню совпадает' і великий переворот' Вь життя художньої.

Л. Н. Скадовськ bq. Безпрдатние.

I.

Кожна людина окремий челов'к' начінает' завжди зі своєю Школи та вчителів , так 'і російське мистецтво не могло йти інакше, как' насамперед устроів' Академію і прігласів' Вь неї викладачами нікого іншого, как' людей вже знакомих' зй д'лом', тобто іностранцев'. Іноземці вчили Вь стЬнах' Академію, Кь кому ж, кром' как' Кь іноетранцам' ж могли відправлятися способнМці'е із 'ученіков', по окончаші там' курсу?! І що ж інше могли вселити ім' їхні вчителі, как' не безумовні поклоніння переді всЬм' іностранним' і прагнення уподібнитися Вь своіх' проізведеніях' етім' велікім образцам'?!

Зрозуміло, молодий челов'к', що потрапив Вь Академію Вь самом' н'жном' віці, переймався благогов'шем' Кь євро пейських мистецтву, зй уміленюм' проізносіл' імена велікіх' художніков' і вЬчно лелеял' пристрасну мрію про своем отправленш, по окончанш курсу, на казенний счет' за кордон, що і виставлялося йому завжди його викладачами, как' вища із 'всЬх' наград'. На Італії смотрЬлось, как' на обітовану землю для художніков'. Здавалося, що тільки Вь Італії і можливо працювати над' великими творами, бо де ж как' НЕ там' можна було так 'добре вивчити манеру каждаго із' художніков' епохи возражденія і загЬм' так 'вдало наслідувати ім'. "Руссюе художники, говоріт' Гоголь Вь своем" Невском' проспекті ",-яскраво висловлюючи Вь етіх' словах' думка каждаго із' современних' йому художніков', - pyccKie художники часто пітают' Вь собі істинний талант', і якби тільки дунул' на ніх' свеж1й воздух Італії, он 'б напевно розвинувся так' же вільно, широко і яскраво, как' рас тітці, яке виносят', Нарешті, із 'кімнати на чистий воздух' а. "Рім', говоріт' он 'Вь іншій своїй повісті (Вь" Портреті ") тот чудесний Рім', величавий разсаднік' іскусств', при імені котораго так' повно і сильно б'ється полум'яне серце художника".

Робота Вь рідній країні здавалася совсем' немислимо. Тот же Гоголь воскліцает': "Художнік' петербурзькому! ху дожнік' в землю снЬгов', художнік' Вь країні Фіпнов', гдЬ все мокро, гладко, рівно, сЬро, туманно! Ці художники не схожі зовсім на художніков' італьянскіх'-гордих', горячіх', как' Італ! Я і ея небо; напротів' того, це більшою частиною добрий, кротюй народ, застЬнчівий, Безпечний, любяшдй тихо своє мистецтво, пьющш чай зй двома приятелями своїми Вь ма ленькой кімнаті, скромно яка тлумачить про любімом' предмегЬ і зовсім не брегушдй об'єк ізлішнем'Оні взагалі дуже боязкі,. звЬзда і товстий еполет' пріводят' їхні Вь замЬшательство а ^

І тільки побивав' Вь Італії, художнік' вже ставав істінним' художніком', у якого поєднувалося все: "вивчення Рафаеля, відбите Вь високом' шляхетність положешй, ізучен1е Корреджо, дихати Вь окончательном' досконало кисті, під всем 'постігнут' закон' і внутрішня сила, всюди уловлена ??ця пливкого окружність позбав, укладена Вь при роді, яку відіт' тільки одін' глаз' художнікасоздателя ".

Я не задарма прівед' зд'сь слова Гоголя. Ніхто краще його не знав современних' йому художніков',-он 'провел' серед ніх' вір, життя, і Вь Петербурзі і Вь Римі, і' своїм талан, том 'воспроізвел' їхні погляди і судження зй повну правду.

Абсолютно подобния ж виразу ми встрЬчаем' на каждом' кроці і Вь запісках' художніков' того часу.

вищою похвалою для.русскаго художника, було назвати його іменем' якого нибудь великаго маестро епохи возражденія, або сучасної іноземної знаменитості: на, каждом' кроці ми встр'чаем' "руських Каналетто а, ^ руських Вернетов'", ^ руських Пуссенов' а і т. д. Вище цієї похвали нічого не можна було і придумати. Та й дійсно, р ^ зь челов'к' стре мился вивчити і наслідувати проізведеніям' якого або худож ника, то чого ж йому ще бажати, коли он 'достіг' Вь етом'. Такої досконалості, що майже зрівнявся зй нім',-зрівнявся звичайно настільки, наскільки кошя может 'зрівнятися зй ори гіна ом'.

А. М. Васвецов'. Пейзаж'.

Я зовсім не нам'рен' гудити такий стан умов'. Я просто хочу тільки констатувати самий оакт', вказуючи навіть прітом' на необхідність такого временнаго состоящя мистецтва.

Але, зй іншого боку, немовби ні благрговЬл' ученік' перед' учітелем', немовби не старався он '. засвоїти себЬ всь npieMbi цього последняго, але роз 'Вь нем' є частка таланту, у нього завжди проявиться все ж деяка частка і самобутності. Так 'було і тут. Кожен із 'більш талантлівих' нашіх' художніков', чтонибудь вносіл' свого Вь етот' обпцй Тон'е наслідування.

Деякий прагнення, хоча дуже слабке Кь самостійності можна помітити навіть у перваго вихованця Академію, у А. П. Лосенко (1737-1773); те ж можна сказати і про некотория картини В. К. Шебуева . Серед портретістов' ж ми мали вже давно дуже почтенних' художніков', подражавшіх' більш пріродb, чем' велікім мастерам'. Досить згадати Д. Г. Левіцкаго, В. Л. Боровіковскаго, А. Г. Варнека, О. А. Кіпренскаго і В. А. Тропініна.

Вь пейзажах' ж навіть у С. 0. Щедріна (1791-1830) за е метно вже досить глибоке ізучеше природи. AM. М. Воробйов єв ь достіг' такої правди Вь своіх' проізведеніях', що дотепер картини його НЕ теряют' свого художественнаго значення. Особлива ж сила його була Вь передачі повітря, якому он 'умел' Вь досконало надати місцевий колоріт'. Його воздух 'над' 1ерусалімом', над 'мертвим морем' і над' Невою представляет' стільки характерності, що відразу переносіт' глядача совсем' Вь інший край, підні інше небо. Всі його твори повні життя, сповнені сили і одухотворення; Вь ніх' нет' ні заученних' условних' еФФектов', ні ізисканнаго розташування позбав-це обшірния панорами, Вь котрих уловлен' характер' і колоріт' місцевості. У нього нет' ні різкості контуров', ні сухості, ні строкатості тіней, ні нагромаджень предметов': скрізь у нього є разстояніі, і в міру того, как' вдивляєшся Вь картину, разстояшя ці растут', розширюються, і далі плани, відсуваючись, губляться на горизонті.

Йому зобов'язані 'своїм художественним' образовашем' немало ізвестних' пейзажістов', з яких досить вказати на його сина С. М. Воробйова, М. Л. Лебедєва, Л. X. Фрикке, І. А. Айвазовскаго, А. П. Боголюбова, Л. Ф. Л агор i про і многіх' другіх '.

Що стосується побутової живопису, то вона з'явилася у нас' дуже недавно. Перш не тільки ніхто не думав присвятити їй себе всецЬло, але напротів', смотрЬлі на неї, как' на чтото принизливе. Вь однієї рукописної Енциклопедії прошлаго вЬка мистецтво класифікується такім' 'чином: "Tpie преславнЬйгшя хитрості, йдеться там', премудрим' Кь познанпо і тщалівим' ко упражненш пропонується. Архітектуру цівіліс', яже є в'нец' вcякiя строітельния хитрості, учіт' бо, як гради созідаті і піл і Вертоград красния; скулптура, си є ліпка всяческаго обличия, по масалейному (мавзолейного) д'лу і полат' украшенш, і огородов' преізрядно позорище і прочшм' пріятствам' корисна є. За сих же жівопіство историческо, еже сказаше од древніх премудрих' філософ', како віддана є, промежду грек' і латін' изначала, по чину ко украшенш храмінам', Царства і д'ятя. військова, мітолопі метаморфозіс' Овід1уша і інша аеінайская Платанія, ко услажден1ю очес' ізобразоваті достолічно. Вправляються ж нециі, Вь предреченш хитрості не дійшла, жівопіством' всякаго образу і подоби снатурая, але сеоколічность, що не супротівреченнаго ні Єдиного зй ними порівняння имуще ".

І. А. Айвазовський. Чорне море.

Перший, хто посвятіл' свою діяльність цього "жівопіству всякаго образу і подоби снатурая, еже є Околична", бил 'А. Г. Венец1анов' С1779-х ^ 47), дійсний родоначальнік' російської побутової живопису. Вь даний час он 'майже забит' і цінується мало не виключно одними тільки справжніми любителями російського живопису. Його щирий ідеалізм', ісходяіцй із 'самої глибини душі худож ника, дійсно проник нутий теплою любов'ю Кь людям' і до всього навколишнього щему, так' і світиться під всех 'його проізведеніях'. За його власним вираженш, он '"как' відел', так' і ізображал', а не мудріл', сидячи перед' натурою".

Первим' із 'його ученіков' бил' талановитий, але ра але погібпій для мистецтва Л. С. Плахов' (18і-l 88 l). Ero у нас' майже ніхто не знает', а між тем 'он' служіт' непосредственним' звеном' між Венец1ановим' і ведотовим'. Желающім' ознайомитися хоча зй однім' із 'його проведений ^, вкажу на одну картину його, що знаходиться Вь Третьяковській галереї: " столярна майстерня ".

П. А. 0едотов' (1815-1852) добре ізвестен' нашій публіці. Про нем' стільки й писалося і говорилося останнім часом, що Нарешті, как' завжди це у нас' робиться, догово рілісь до того, що забули все, що було до нього, і мало не проголосили його какім'то геніем', відразу перевернувшім' все російське мистецтво. Звичайно, нічого подобнаго НЕ билр.

Історія русскаго мистецтва Йде, как' і всяка інша історія, мало по малу, часто майже непомітно посуваючись по намічений. ному їй долею шляху. Как' я толькочто сказал, перший шаг' Кь сучасному положенш побутової живопису сд'лал' ВенецТанов', за нім 'шел' Плахов', од котораго потрібно було зробити ще тільки шаг', щоб з'явитися ведотову. Але зрозуміло, якщо ми, Вь своем азарті, совсЬм' забудем' перваго, а за своїм неуцтвом, зовсім не будем' знати про втором', то в ^ дотов' будет 'стояти перед' нами какім'то необичайним' колоссом'-новатором', відразу давшім' нам' побутову живопис Вь таком' вигляді. Я зовсім не хочу применшувати значення 0едотова, але не нужноже забувати і другіх 'і створювати із' нього какогото Deus ex machina.

Ае Ае Кнселев', Рибалки.

Між гЬм' прагнення Кь самобутності все посилювався і захопило і область історіческореліпозной живопису. Вь А. А. Іванові воно знайшло себ' саму плідний грунт і, проявивши Вь повної сілfc, зупинило його Вь должних' пред'Ьлах' Вь увлеченш сухім', безФОрменним' Овербеком' і створило із 'нього настоящаго родоначальника нашої нацюнальной релігійного живопису. Прітом', потрібно зам'тіть, все це рухаєте не було якимсь небудь безсознательним', - напротів', самі погляди і уб'жденія художніков' мало по малу, од покол'шя Кь покол'нш, поступово ізм'нялісь Вь томч, же Дух. Как' я доказал' це раніше, Вь своєї стать': "Погляди на питання мистецтва у трех' покол'шй руських художніков'е, рухаєте це відбувалося навіть раніше в їхніх взглядах', а потом' вже проявлялося в їхніх проізведеніях'. І ніякого крутого повороту Вь образі думок нашіх 'художніков', как' це может' здаватися при поверхностном' погляді, і как' мнопе дійсно думают', не відбулося. Напротів', все йшло поступово, і Вь н'которих' пунктах' вс три покол'шя між собою сходяться, Вь другіх 'вони составляют' как'би непо средственно ланки одного ц'пі.

Але, звичайно, разсматріваемое нами рухаєте охопило людей, якщо не талантлівих', то, по крайней м'рЬ, щиро преданних' мистецтву: у первих' воно втілювалося Вь самих' проізведеніях' мистецтва, у посл'дніх' проявлялося в їхніх сужденіях' об'єк вопросах' мистецтва. Але були і так1е худож ники, і вони навіть становили більшість, які, пройшовши сумлінно школу і усвоів' тільки те, що могла дати ім' ця школа, зовсім не ім'лі таланту, щоб ^ вийти на шлях самостійності; панувала ж Вь той час система подражашя велікім мастерам', давала ім' можливість, завдяки прюбр'тенним' ними Вь школ' св'д'Ьшям', вважати себе не останніми Вь етом' порівняно не мудреном' д ^ звелів. За нятно, Вь глазах' такіх' людей закони школи здавалися какіміто непохитними, в'чнимі законами, і всяке новаторство, що йде немовби Вь разр'з' зй цими останніми, здавалося ім' возмутітельним' святотатством'. Спираючись на традіцш, котория вони розуміли тільки поверхово, і навіть самі не помічаючи, що вони стояти тут' не стільки за традіцш, скільки за свою соб ственную шкуру, вони урочисто громили ці нововведення в ім'я високаго, ізящнаго і прочіх' громкіх' слов'. Але так 'как' і серед етіх' людей не вс ж представляли із' себе крайність, а були мнопе і таюе, які, погоджуючись під взглядах' зі своїми товаришами, Вь той же час не позбавлені були настоящаго художественнаго чуття і не могли не піддаватися безпосередньому вліяшю дійсно талантлівих' справиш , начавшіх' з'являтися на виставках', то звідси і яви лась та нестійкість Вь распоряженіях' і протівор'ч1е Вь д'йствіях', котория ми відім' Вь пятідесятих' і початку шестідесятих' годов' Вь Академію.

?. ?. Волкож'. Жовтень.

"Всеь професора, за небагатьма винятками, говорити І. М. Крамськой, що не були здатні свідомо, в ім'я ідеї, тиснути прояви молодого життя (це виросло вже впосл'дствш). Напрім'р', вони всякий роз'ясню дуже охоче і наполегливо постачали сов'тамі запозичувати у Пуссена і Рафаеля, а між  тЬі'  не могли утерп'ть, щоб але нагородити перша поява Перова зй картинки, погано і сЬро написав: "ПргЬзд' ста нового на следств1е% Вь якої так 'хорощ' бил' р. становий, так '> глибоко комічен' його письмоводитель зй підв'язаною ще кой, зй повними гумору понятими, приведшими подсудімаго, з усією глибокою правдою, вихоплених молодим' художніком' прямо із '"життя.

. Вь той час це були кроки прогресу Вь нашем' мистецтв ^ перші сходи котораго відносяться ще до часу 0едотова. Були й раніше люди, поривавпнеся ввійти в народне життя і брати звідти сюжети для своіх' картінок'. Але що це не було серйозно і свідомо, можна судити із 'того, що сам' Венещанов', напрім'Ьр', ніколи не дерзал' вважати того, що он' дЬлал', равним', по значенпо, проізведеніям' нашіх 'классіков'. Сов'т' ж Академію і поготів. Для нього це було не Больє, как' ледь терпима поступка вкусам' публіки; заохочувати ж такий напрямок - негідно такого серьезнаго стража чистоти стилю, как' Академія, осо бливо коли, зй свободним' допущеніем' молодих' людей всЬх' слоев' суспільства займатися іскусством', та ще без 'научнаго іспиту, виникло прояв простонародних' нахил ностей, зй каждим' годом' все посилилося. Навіть содержаHie і внутреншй смисл 'картін' ведотова, Вь глазах' строгіх' классіков', що не многім' вище ставило його послідовників. Я застал' Академію ще Вь той час, коли недоразумЬше Ради щодо нараждающейся сили нацюнальнаго мистецтва було Вь спящем' состоянш і коли ще існувала велика золота медаль за картинки жанру. Мало того, це щасливе недоразум ^ ше було настільки велике, що всь медалі, навіть срібні, можна було отримати за Таюя картинки крім классов'. З'явиться, напрім'Ьр', талановитий мальчік', дойдет' до натурнаго класу, попробует', порісует', да на д'то кула [небудь і ісчезнет', а Кь осені прівезет' чтонить будь Вь Родь "Поздоровлення молодих' а," ПргЬзда станового ", або" Продавця апельсінов' " (Яко ^ я). Bcb відят' ясно, що є юмор', талант', ну і дадут' маленьку срібну ме даль, так '-для заохочення; а молодий челов'к' на будупій год' прівезет' вже чтонибудь трохи краще: "Продавец' халатов'е (Як.обія), або" Перше число "; професора знову сміються і т по недоразумЬнда, дают' велику срібну медаль, та ря ^ домь, для очищення совісті, щоб не образиться Дуже історіков' у і постановят': не допускати на золотия медалей не ім'ющіх'; срібних за класснид роботи; а на виставці встречаютсяуже зй такого роду картинками: как' "Перший чин а Перова т '" Світлий празднік' ніщаго а нібито, "Отдих' на' сЬнокосЬ ^ Морозова," Повернення пьянаго батька а Корзухіна, "Сватів-ство чиновника а Петрова. Постанова забуто, і золота медадь другого гідності награждает' постоли да сермяги. ЧЬм'дальше Вь л'с', гЬм' більше дров! На сл'Ьдуюццй год 'вже є "Посл'дняя весна" Клодта, "Прівал' арестантов' а нібито," Проповідь сельскаго священика "Перова. Как' не захоплена, хоча б і прооессорам'? І велика золота медаль летіт', по недоразум ^ нш, молодим' художнікам'! Дивлячись на те, чть д'лается, завзяті малювальники натурнаго класу, або так 'звані "історики", у котрих ще залишилася жива іскра таланту, заявляют' Раді про своем желанш перейти на жанр', пред'являют' свої ескізи Кь утверждешю (Константін' Маковск1й, Песков', Шустов ') ім' дозволяют'-проскаківают' і ці. Але ліберальний конФеренц'секретарь, как' то часто трапляється зй людьми не задоволене знаючими то д'ло, за поправки котораго беруться, Йде на компроміси Вь такіх' вопросах', які власне і составляют' самий жи вої нерв' справи. Так 'і Вь етом' разі: вийшло н'что потворне ".

 А, А. Кіселев'е X т.:.

Подібно Академію, і друк поставилася Кь першого появленш побутової живопису спершу поблажливо, а потом' ч'м' далі, гЬм' все сильніше стала висловлювати свою негодоваше супроти нея.

Вь своєї книги "Короткий історичний зведете про складалися Імператорської Академії художеств' а Вь I 82 Q р., бивлій Вь той час презідентом' Академію, А. Н. Оленін' називал' етот' новий тоді род' живопису" пр! Ятним' "." За живопису разних' родов' ( peinture de genre) пісал' он ', академік' Венещанов' перший открил' Вь Россіи шлях Кь сему  пр [ят ~  ному роду живопису, изображающему разния домашшя і Народния явища. Чи не досить того, що он 'сам' вправлявся Вь етом' мистецтві зй большім' усп'хом' (про яке свиде тельствуем картина його Вь Ермітажі, що представляє внутрішність крестьянскаго русскаго клуні), он' ще образовал' ц'лую школу молодих' сього роду жівопісцев', од котрих повинно очікувати з временем' болииіх' усп'хов' і здійснений ства, особливо Вь перспектівних' відах'-нутрощі здашй ".

Коли, з'явилися картини бедотова, відгуки печатки були вже дещо інші, Вь ніх' вже начінает' чутися кілька безпокойная нота, переніедшая впослЬдствш Вь постоянния скарги на упадок' класицизму, що Вь данном' випадку вірніше було б назвати псевдоклассіцізмом'.

Правда, Вь той час зй подібні статті виступіл' саме прооессор'классік' П. М, Леонтьев'. Те хвалячи, то осуджуючи ведотова особисто і ставлячись Кь нього немовби зй співчуття! Ем', гЬм' не менше бн' висловлюється про самом' направленш, как' роз'ясню Вь том 'дусі, який потом' і розвивався зй каждим' годом' все сильніше. "Не кажучи об'єк ісключеніях', котория рідкісні, чітаем' ми Вь його статті, а об'єк общем' характері, ЩБ может 'бути вироблено великаго Вь історичної жи вописи, коли думки, котрих совокупившись составляет' те, що називається современною освіченістю і служіт' атмосфе рою, Вь якій рухаються люди вожаті по різних соерам' людської діяльності, коли ці думки, духовне бо гатство часу, майже совсЬм' чужі художнику? Чи не так ', воскліцает' він, було в часи високаго процв'ташя художеств', що не так' було в часи Раоаеля, Мікельанджело, Вінчі, чтоб 'не говорити про временах' Фідія. Тоді перші художники стояли під всЬх' отношеніях' на чолі свого часу укладання. У ніх' все було спільне зй представниками тодішнього про щества; всі інтереси, всі захоплення часу були ім' в1> доми і служили поживою їхні даровашям'. Чи мудро, що і даровашя росли удівітельним' 'чином і не слабшали до найглибшої старості? "

Здавалося б, цими словами автор' висказивает' желаше, щоб художники жили інтересами і захопленнями окружающаго їхні суспільства, і тоді вже неминуче черпали б звідси і теми для своіх' картін', і отже должен' б радіти, що художники начінают' залишати чужий для ніх' і для окружающаго їхні суспільства класично м1р' і переходят' на реальний грунт. Але как' роз'ясню наоборот': сейчас'же всл'д' за етім' он 'переходіт' НЕ Кь радості, а Кь соболезновашям', "Тепер, говорити він, таке ставлення худож ника Кь современним' інтересам', Кь внутрішнього життя про щества, майже не Вь порядку речей, - явище сумне. При таком' состоянш образовашя здебільшого художніков', процветаше високіх' родов' живопису стає неможливими і чому ми дійсно відім', що частково висоті пологи схиляються самі Кь характером більш нізкіх' родов', почасти обдаровані художники оставляют' їхні і переходят' Кь послЬднйм'. Історична живопис, незважаючи на внЬшшя посібники та заохочення, якими користується, уступает' все Больє і більше м'сто щоденного побуті (au genre). Це явище дуже зрозуміло. Остання живопис не звертається за своїми предметами. Вь висоюя області: вона берет' їхні із 'тієї вседневной життя, яка окружает' всякаго, яку знает' всяюй, как' всяюй знает' хлЬб', дрова, сукню. Вона доступніше історичної; вона до вся кому проситься Вь комна ту; вона всякому зрозуміла. Зй гЬх' пор', как' люди розділилися на образованних' і необразованних', вона імЬет' Больє обширну публіку, що не Желі живопис истори чна. Кь того ж, добавляет' он ', онаможет' процвітати повсякчас, немовби воно скуд але ні було приводами Кь позитивного одушевлешю. Етот' род' жи вописи Больє требует' мЬткой наблюдательнос ти, ніж захоплення, Больє вЬрності пріоод', 'ніж високаго ізящес тва, Больє обдарованості і дотепності, ніж гешальнаго бо гатством думками і істинно художественнаго, спокійно восторженнаго м1росозерцашя. ПроцвЬтают'роди: портретний, жітей 'сюй. Кь нім 'відноситься велика частина удовлетворітельних' художественних' проведений ^ подобнаго часу; заняття ними бивают' приємні художнікам', тому що при ніх' легше удача; публіка прінімает' Вь ніх' ynacTie по охогЬ, тоді как' на історічесюя картини смотрят' как'би з обов'язку. Етім' частково пояснюється усп'х' живопису життєвої і Вь особ ності р. Оедотова, гЬм' більше, що його род' народний ".

 Н. А. Богатов'. На колоколигЬ.

Я зй метою прівел' ці посл'Ьдшя рядки, для зіставлення зй наступними за сім' відгуками. Перейдем' тепер Кь статьям', пісанним' самими художниками. Одін' із 'ніх', М. Мікешін', автор' пам'ятника тисячел1тя Россіи, пісал', Вь 18б2 р.: "Нин'Ьшшя виставки стали наповнюватися виключно творами зі всЬм' жаром' вихопленими із' живої дійсності, та іноді вихопленими так ', що їхні можна допустити на виставку, що не ображаючи нравственнаго почуття по сетітелей, как' це трапилося Вь недавній час зй картиною новЬйшаго напрямки р. Перова ("Хрещений ход'. а) Художнік' винес' свою картину із 'зал' Академію на Постійну виставку (Товариства заохочення художніков'), але і там он' бил 'прінужден' зняти її , чому причиною було відразливе содержаший картини, що має претензш зображати порок' а.

"Страшно за мистецтво, чітаем' ми Вь іншій його статті, - коли моральна тина і покидьки буденного життя, у всій їхніх огидності, плекаються новміюім' поколеніем' худож ніков' і служат' предметом' їхні любові і восторгов', і так 'как' подібне содержаший картини незрівнянно знайомі, дос тУпНЯ і цікавіше Іллiaди, Одіссеї і исторіи, то й зрозуміло, що такий живої дійсності тисячі рукоплещут', а молоді художники, підбадьорював етім' легкім' успехом', отисківают' Вь запуски сюжети, одін' іншого брудніше. Спра Шива, хто зважиться продати, або подарувати таку картину Вь порядне сімейство? Е

А так 'как' немало картін' купується Вь порядочния сімейства, то значіт', Вь протилежність П. М. Леонтьєву, Мікешін' прізнает' етот' новий род' живопису зовсім не доходним'.

Я не буду тут наводити, звичайно, всех 'крітік', котория писалися Вь той час, ЩБ було б утомливо для читачів. Я зупиняюся тільки на тех ', котория напи сани людьми; представляють самі по собі Вь каком' небудь отношенш інтерес', і Вь данном' випадку зупинився на мненіях' професора і петербургскаго художника. Наведу ще від зиви московскаго художника Н. А. Рамазанова і композитора С'рова.

Рамазанов' пнсал' Вь Москв' Вь том 'ж дусі, Вь каком' Вь Петербурзі пнсал' Мік'шнн'.  Т У  Перова, говоріт' он ', що ні картинка, то тенденщя і протест' ... Його Сцена v Фонтана-натяжка. Його ^ Чаеште Вь Митіщах' "- картина зй яскраво вираженою тенденщеП, ізобліченіем' і протестом' ... У нас' все заразилося тенденщей: роман'лі, пов'стьлі, театральнаялі п'єса, картінкалі-все створюється за новЬйшему рецептом, спочатку прописаному петербурзькими журналами, а потом' поширеній і Вь Сферою образовательних' іскусств' старанними прогрессистамиФельетонистами. Частина нашіх 'меценатов', образовавшіх' свої погляди і смаки на журнальних' і газетних' статьях' іоатЬдняго часу і за ражаем їхні споглянув ^ шями, природно здатна дивуватися переважно пікантними, нзворачівающпмі душу жестами і платити за ніх' щедрою рукою ... Зд1> сь потворний, потворний рісунок', каррікатура, утрировка нестерпні і ім'ют' чтото відразливе. Не можна не пошкодувати, що зрілі художники витрачаються на таку вульгарність ... Це є напрям, загальне вс'м' жанрістам', напрямок, що відрізняється какім'то поліцейскім' характером' і змушує їхні, подібно сищікам', обнару живать пред обществом' скандальния, возмущаюшдя душу сце ни ... Не лучшелі художнику трудитися в ім'я чистого искус ства, покінув' помилковий шлях тенденщй, пряних' сюжетов', вимученних' еФоектов'? "

 Портрет' А. Н. СЬрова.

Т'х' ж взглядов' Вь живопису тримався і С'ров', Вь музиці сам' пошедплй по новому шляху. "Маленька картина Перова" ПргЬзд' станового на сл, Ьдств1е (, з виконана чітко і дуже вдало-але ... сюжет'! Бідний молодий хлопець зі свя заннимі мотузкою руками перед' іспитующім' взором' стано вого і писаря; тут' сотсюй і ще баба какаято. Вь мистецтві дорого не "що", а "как' а-це аксюма; однак треба ж залишити хоч маленьку частку поезш і Вь самом' вибору сю жетов'. ??ІТеньер' і Фан'0стаде ніколи її не виганяли зовсім із своїх грязноватих' по содержанда картін'. Там' було добродупне, була веселість-елементи вельми поетічесюе. Коли ж, как' Вь "реалиюм'" направленш літератури нашої, поезія! я Вь р'шітельном' нестачі, рішуче ісчезает' за дагеротипа, це протест', користь, м'ра благочішя, це бічеваше, врачеваше-как' завгодно, тільки вже не мистецтво , а зй дальнміюім' преусп'яніем' такий тяжкої антіпоетіч ності, академію, музеї, театри і концертния зали прішлосьби закрити, как' здашя, "неподходяпця, безполезния".

Але з'явився Вь той час і стороннік' новаго напрямки, правда, єдиний, це В. В. Стасов', наживаючись себb немало врагов', особливо по своєму палкому характером, із 'за котораго он' не міг ніколи писати спокійно, а завжди зй юношескім' жаром' разіл' своіх' протівніков'. ' Але, особливо Вь дану хвилину, характеризуючи обпцй ход' розвитку самобитнаго напрямки Вь русском' мистецтві, я вважаю 'своїм долгом' сказати йому од особи, гадаю, не одного себе, велике російське спасибі, за те, що он' одін' понял' тоді справжнє значення важнаго Вь художнього життя моменту, і не піклуючись про том ', що подумают' про нем' сучасні доки, одін' шел' прямо, якщо можна так' висловитися - напролом', і дей ствительно поддержал' новий напрямок і развіл' Кь нього вкус' у публіки. Я знаю, що і сейчас' мнопе возстанут' супроти мене і будут' вказувати на rfe крайності, Вь котория не розс ^ ДКО впадал' В. В. Стасов'. Але я на це скажу сво бодно: цілком правильно, пані, ви Вь ці край ності не впали, та воно й не мудро, бо, по російській приказці, ніколи не помиляються ті люди, 'які нічого не делают'. Але, по моєму, краще помилятися, та послужити великій справі, чем' Вь важливу хвилину, коли життя кіпіт' ключом', коли допомога вкрай потрібна, Вь цю хвилину, боячись, щоб не викрити как' небудь свого невігластва перед' людьми, котрих счітаем' авторитетами, а зй іншого боку не йти супроти общественнаго руху, обмежуватися Фразами в роді, "зй одного боку треба зізнатися, хоча зй інший не можна не зізнатися".

"Нарешті прийшов час", пісал' он 'ще Вь l 86 l р., "що і академічесюя виставки начінают' ставати цікавими для всех'. Минув час старінних' академістов' Алексан дровской епохи, минуло й брюлловского мелодраматичні час; наше мистецтво, Нарешті, взялося за свої сюжети , за своє содержаший, за свої завдання. Как', скажут' зй удівленіем' інші, невже дотепер наше мистецтво ніколи не бралося за руссюе сюжети та завдання? Звичайно, бралося, відповідаю я, да бралося воно какім'то странним' манером': були у нас' і Рогніди і Владім1ри, і разния росспйсшя битви, і бабочнікі, і сваечнікі, і Мініни, і облоги Пскова, і навіть дівчата Вь сарафанів, ставяшдя свічку перед' 'чином Вь російської церкви, - було все це і багато іншого ще, та тільки навряд'лі тут' було багато Вь самом' справі русскаго. Дивлячись на ці картини, статуї і барельєфи, мудро було здогадатися, без 'написів і ярликов', що це писали Руссюе і Вь Россіи. Точьв'точь який нибудь іностранец' творіл' все це, наперед' навідавшись тільки злегка, для годиться, про тех', або другіх 'подробностях', заглянув' мімоходом' і Вь російське село, і Вь руссюй город. Чи не чуялось тут' нічого русскаго Вь самом' справі: це бил' маскарад', затіяний із 'поблажливості, продовжуйте на замовлення чи моді і потом' без усякого праці та сожалЬшя покинутий. РусCKie сюжети бували пріятним' і забавним' развлеченіем' для прежніх' нашіх 'художніков': побалувати зй ними, вони, на турального, спЬшілі повернутися Кь настоящім'' своїм темам' із 'римської міеолопі, італьянскіх' поем' і оранцузскіх' трагед1й або романов', або, ще в ^ рнЬе, Кь темам', звідки і із' чого б то не було, тільки чужім', що не 'своїм. Своє ні при ходилось по тисячі разних' прічін': та інтересу мало, і костюми не зй тьми складками, каюя потрібно, а голого гЬла важко уявити, как' Академію хочеться; під всем' була б'да. Але чтоже із 'цього виходило? Те, що десятками і сотнями пло дились художники Вь академіческіх' классах', Бог знає, скільки медалей і наград' ім' лунало, спочатку на своіх' домашніх' екзаменах', а потом' на большіх' парадних' актах'; Бог знає, скільки картін' і скульптур' виставлялося на виетавках', а дивитися все таки було чого, все таки величезна маса їхніх для публіки точно ніби не існувала. руських художніков' все таки не виходило, російської школи все таки не створювалося, і наше мистецтво грало Вь Європі таку роль, яку слуга, Вь плаття зй

 Е. Е. вовків. Ранше сн'г'.

Супроти цієї статті виступіл' ректор' живопису Вь Академію, 0. А. Бруні, нападаючи на те, що за справу художествен ної критики беруться не спещалістихудожнікі, і намагаючись до казать, що для академіческіх' работ' необхідні античні сюжети, що тільки на антічних' сюжетах' ученік' может 'виказати, наскільки у нього розвинена уява, і как', із' з'єднання заученних' оорм' голаго тіла, он 'может' скласти щось ц'лое, і Нарешті, що Вь даний час н'т' ще можливості писати картини на сюжети із 'російської исторіи, Вь увазі того, що та історія сама ще не розроблена, і музей Академію ще готов.

В. В. Стасов' отв'Ьчад' йому горячею статьею, осм'яв' його "отвод' а неспешалістов' од критики і відмовляючись зовсім од відтворення Вь н'Ьчто ц'Ьлое" заученних' Форм' а. "Заученния Форми, зам'Ьчает' він, і залишаються завченими Фор мами Вь продовження всього життя - столітня історія нашого мистецтва це доводите Дай Бог скоріше звільнитися од етіх' заученних' Форм', забути їхні! Цьому пособити мо жет' одна дійсність, одна правда зй натури, одне мистецтво, що відтворює зй самаго малолітства свого не "Харонов'" і не "Оліміюйсюя гри", а сцени із 'дійсного життя, презіраемия "адвокатаміспещалістамі", але двігаюіця народне мистецтво а.

Нарешті, Вь ответ' на третШ пункт', он 'воскліцает': "Бідні ми! Не бачити нам 'руських картін'! Музей Бог знає коли поспеет', а зй російської HCTopieft іcтopiя і того ще довшим будет '. Точно ніби для нашіх 'картін' неперервним менно потрібно з усією точністю дізнатися, бил' Чи Рюрік 'літовец', або норман', а якщо цього тепер не доб'ємося, то можна поки побоку і всю іншу російську історію. Точно ніби всь завдання как' роз'ясню засЬлі Вь необ'ясненних' м'стах'! "Так 'ставилася Вь той час Кь новому двіженш література. Але всь протести ці нічого не могли зробити. Час робило свою д ^ ло, і ника ^ е поодинокі голоси рецензентов' не могли утримати проривавщагося руху , согласнаго зй Духом, часу .. Мало по малу пробивали струмінь цього новаго тече  ц \ я  вирвалася, Нарешті,, з усією силою, опрокінув' разом' в.сяюя перешкоди ..

 А. Ж. Васнецов'. Пейзаж'.

Наближалося 9 листопада 1863

 А. А. Еіселев'. СурашжШ перевал'.  Вь цей час закінчували курс' Академію; впосл'дствш наші знамениті художники: І. М. Крамськой, Б; В. Веніг', Н. Д. Дмітр1ев'Оренбургск1й, А. Д. Літавченко, А. І. Корзухцн', Н. С. Шустов ',  [А.  І. Морозов', К. Є. Маковсюй, Ф. С. Жураблев', К. В. Лемох', А. Григор'єву М. І: Песков' ц й. В. Петров'.

Всь вони мали конкурувати на велику золоту медаль. Місяця за чотири до годічнаго іспиту всЬм' ім' було розіслано друковане об'явлеше про новом' постановлеші Ради Академію, Вь котором', між іншим, говорилося, що "відтепер разліч1е між пологами живопису, жанру та історичної, знищується; що на малу золоту медаль будет ', как' і перш , задаваем' всЬм' одін' сюжет', а на велику, Вь увазі ім'ющаго наступити стол'тія Академію і Вь вигляді досвіду, будут' подані не сюжети, как' перш, а теми,-напрім'Ьр': пгЬв', ра дость, любов Кь Вітчизни і т. п. , зй гЬм' ', щоб кожен ученік', згідно' своїм наклонностям', реалізіровал' б тему, как' он 'хочет' і звідки хочет': із' життя чи сучасної, або давно минулої, із 'исторіи чи біблійної, або євангельської-все одно; що конкурувати на велику золоту медаль можнобудет' тільки одін' роз'ясню, і нарешті, на веЬх' конкурентов' покладається одна золота медаль перваго гідності ". Поступки, сд'Ьланния Академ! їй, как' ми відім', були значітельния. Але, как' завжди бивает' Вь подобних'. случаях', оне тільки розпалювали і без ' того вже накіпавіія пристрасті, дали толчок' давно підготувалися рухаєшся. Художники згуртувалися між собою, довго разсуждалі з приводу цього оголошення Вь своіх' шумних' собрашях' і Нарешті подали Вь Сов'Ьт' наступне прохання:

 Л. Н. СкадовокМ. Проводи.

"Ми всь, говорили вони, постійно чуючи од нашіх 'проФессоров' про сутність екзаменов' на золотия медалі такого роду мн ^ ше, що мала золота медаль опред'Ьляет' здатності Кь технічної сторонfe художества, тоесть-знашь рісовашя, толк' Вь живопису і якийсь умЬнье пов'язувати отдЬльния частини (етюди) Вь ц'Ьлое (картину), а велика золота медаль опред'Ьляет' здатності Кь моральної (якщо можна так 'Вира зіться) стороні художества, тоесть здатності творчості, гідність твори і індівідуальнаго значення художествен ві сіл' конкурірующаго, ми Вь настоящем' нашем' положенш мимоволі примушені, вопервих', зазирнути глибше Вь саміх' себе окремо і потом' порівняти нас' вс'х 'разом, побачили всю величезну між усіма нами різницю нашіх' ху дожественних' нахилів. Для прикладу ми пріведем' хоча дві різниці нахилів: напрім'р', одні із 'нас' люди спо койне, сочувствуюпце всьому тихому, сумного, Друпі із' нас' люди живі, пристрасні, художня творчість котрих может 'гідно виявлятися тільки Вь вираженш сільних', крутих' рухаєшся душі людської. При темі "смуток за батьківщиною", здатності первих' людей, тіхаго ха рактера, ще могут' висловитися Вь своїй силі, за то другі позитивно пропадают'. При темі "гн'в' а, наоборот', перші пропадают', не будучи Вь сілах' уявити те, Кь чому вони нездатні, другий (натури живі і страстния) виігривают', попав' на тему в їхніх роді. скажемо більше: люди, ода ренние сильною оантаз1ей, пропадают' при темі реальної; реа листи-прі темі Фантастичної; люди веселі, зй способнос тями саркастичними і комічними, гібнут' при темі Груст ної; люди зй меланхолійними здібностями опиняються без Дарна при темі веселою. Тому одна, яка б то не було, тема, задана всЬм' безроздільно, виводячи людей, здатності котрих відповідаю ™ цій темі, губіт' другіх ', які могли б висловитися при свободном' виборі сюжетов'. ??Ітак', екзамен' теряет' свій оцінний характер' і прінімает' характер' лотерейний. Щастя тому, чиї художественния нак лонності відповідають заданій темі, і нещастя осталь вими Дійшовши до такого переконання, ми зважилися звернутися зй покірним проханням Вь Совет' Академію дозволити нам 'сво Бодня вибор' сюжетов', кожному по 'своїм наклонностям', давши двотижневий срок' ".

Всі чотирнадцять человек 'підписалися підні прошеніем' і подали його.

Прохання це справило действ1е зовсім протилежне. Совет' увідал', що Здійснив помилку, решів' задати теми, але Вь чем' полягала ця помилку не понял' і постановила за дати попрежнему всем 'одін' сюжет'. Втім ця постанова просітелям' оголошено не було. Ім' просто нічого не відповідали. Прочекавши досить довго, вони відрядили від себе депутащю, яка обійшла всЬх' членов' Ради, але без усякого успЬха.

"Пріходім', разсказивает' одін' із 'етіх' депутатов', І. М. Крамськой, Кь одному, який мав репутащю зв'ря (к'. К. А. Тону). Прінімает' полубольной, лежачи на величезній пості чи. Ізлагаем'. Вислушал'.

- "Не согласен', говоріт', і ніколи не погоджуся. Кон курси повинні бути, вони необхідні, і я вам тепер же заявляю, що я не согласен', і буду говорити супроти цього "... ЗаггЬм' прібавіл':" Якби це сталося колись, то вас 'б веЬх' Вь солдати. Прощайте! А

 Н. Н. Важін'. Весеннш вечер'.

Вийшли, думаем': це, по крайней M fept, прямо, і ми знаем', Вь чем' д'Ьло. Прийшли Кь іншому, що пропонував дати нам 'крісла Вь Сов ^ гь (Кь П. В. Васину). Ізлагаем' знову. Вь відповідай получаем':

- "Ви говорите дурниці і нічого не розумієте, я і разсу чекати зй вами не хочу".

Тут' теж ясно. Пішли Кь третій, талановитому і гарячого скульптору (Кь Н. С. Пименову). Слишім':

- "Ніде Вь Європі цього нет', під всЬх' академіях' конкурси существуют', іншого способу для іспиту Європа не виробила. Так Нарешті і незручно: как' ви станете екзаменувати разнородния речі. Нет', цього не можна! "

Пішли. Здалося непереконливо. Стоім'-раздумиваем'. Однак, самаго важнаго, вліятельнаго приберегли підні конец' (0. А. Бруні). Пріходім', прінімает', просити Вь кабінет', навіть сажает'! Ми по порядку знову начінаем' свою пісню знову. Пропали її і просім' заступитися. Он 'погоджується; говорити, що все сказане нами прінімает' близько Кь серцю, і сделает' можливе. Нам 'мовби стало спокійніше. Не пам'ятаю, Вь яких-саме вираженіях', але тільки слишім'-по текла тиха р'чь, наскільки значна, правда, але осторож ная, на таку тему, що "Академія покликана розвивати мистецтво висшаго порядку, що слішком' багато вже вторгається нізменних' елементов' Вь мистецтво, що історичнаживопис все більше і більше впадає, що ... "Вь цей час одін' із 'депутатов', Песков', талановитий жанріст', Кь сожалешю давно вгамували, почуяв' поріцаше, хоча і непрямий, своєї святині, так' мовити, не витерпел': -" Так чтоже , говорити, по вашому, ведор' Антоновіч', - хіба вже жанристи і не художники! " (Пауза).

Я пробую поправити справу, і сказав до чтото в роді того, що "художники, мовляв, того висшаго порядку, про яке ви зводите говорити, взагалі слішком' рідкісні, що якщо і є Вь даний час, то вони пойдут' добровільно і свідомо по тому шляху, на який ви вказуєте; що ми, Нарешті, просім' вжити заходів, на нашу мнеш, обезпечіваюпця тільки справедливість ", і відчуваючи необхідність закінчити пояснення ^ ми встали. ПроФессор' нас' провожает', і так 'це добре говорити нам на прощання: що он' цілком понімает' наше положення (ще б пак!-замечает' Крамськой - так мито його не розуміли!), сочувствует' нам ', і що он' сам' на нашем' місці Здійснив б те ж саме і що тому он 'обещает' зробити все, од нього залежне. Виходячи од нього вже совсем', ми навіть повеселішали. Але дивно, на последовавшем' затем' вечернем' собранш всі відчули, що треба приготуватися до всього ... і Кь виходу навіть. Бо посл' всЬх' об'яснешй найважливіший вопрос': що саме реніено Сов'Ьтом' відноси тельно нас' - залишився ще бол'е таінственним', да ми, как' бачите, не зуміли і домогтися його разр'шенія. Бути может ', зам ^ чает' він, це і добре, що так' вийшло: Бог знає, що б сталося, якби ми дізналися рЬшеніе Ради раніше дня конкурсу ".

Незабаром вс вони отримали повістки: з'явитися 9 листопада на конкурс' Вь конФеренц'залу Академію.

 А. А. Кіселев'. Перед' грозою.

Не чекаючи на од цього конкурсу нічого добраго, академісти заздалегідь приготували вже, кожен від себе, прохання об'єк увольненш із 'Академію.

Нарешті настав і фатальний 9 листопада.

"Ми збираємося всь Вь майстерні, разсказивает' І. М. Крамськой, бивпій однім' із 'самих' главних' діячів Вь етом' собитш,-іждем' рокових' 10 часов'. Нарешті спускаємо ся Вь Правління і залишаємося Вь преддверш конФеренц'зали, звідки щохвилини виходіт' інспектор' і требует' у урядників разних' какіх'то справок'. Нарешті, дійшла черга і до нас'. Підходити інспектор' і спрашівает': "хто із 'вас' жанристи, і хто історики?" Незважаючи на всю простоту цього питання, он 'бил' несподіванкою для нас', прівикшіх' Вь короткий час не робити між собою. Маючи необхідність роз'яснення нитка Вь Раді, как' взагалі поставилися Кь нашім' прошеніям', ми поквапилися сказати: всі історики! Та й ЩБ можна було сказати Вь останню секунду, пред дверима конФеренц'зали, котория Вь цей час вже розкрилися чьіміто невидимими ру ками, і Вь ніх', там', Вь перспективі, Вь глибині-мундири, зірки , стрічки; Вь центрі, повний генеральськи мундір' зй епо літами і аксельбантами, великий овальний стол ', критий зеленим' сукном' зй кистями?! Тихо ми увійшли, скромно поклони лись і стали вправо, Вь кутку. так' же нечутно зачинилися за яамі двері, і ми залишилися глаз' на глаз'. Секунду я ждал', що тепер уже весь Совет', замість інспектора, поставити нам 'вопрос': хто із' вас 'жанристи, і хто історики? Але сталося безмовне і завідомо несправедливе прізнаше вс'х' нас' істориками. Питання поставити нам 'Вь цю хвилину хаті гали . Віцепрезідент' піднявся зй свого місця, зй папером Вь руці, і прочитав не задоволене голосно і мало виразно: "Сова Імператорської Академії художеств', Кь майбутнього Вь будущем' році столетш Академію, для конкурсу на велику зо лотую медаль по історичного живопису хат] рал' сюжет' із ' скандінавскіх' саг': "Пір' Вь Валгалле. На троні бог Одін', оточений богами та героями; на плечах' у нього два ворона; Вь небесах', крізь арки палацу Валгалли, Вь облаках' видно місяць, за которою женуться вовки і проч., і інш., і проч. Читання скінчилося; послідувало звичайне додаток: "как' велика і багата задається вамь тема, наскільки вона позволяет' людині зй талантом' виказати себе Вь ній, і нарешті, каюе і де взяти матер! альг, пояснити вамь наш' шановний ректор', 0едор' Антоновіч' Бруні а. Тихо, з правого боку од віце-президента, піднімається Фігура ректора, зй многозначітельним', задумчівим' ліцом', прикрашена, как' все, стрічками та зірками, і прямує нечутними кроками Вь нашу сторону. Вот' вже залишилося не більше сажні ... серце б'ється .. . ще момент', і од кімнатної маси ученіков' відділяється Фігура уповноважений ная 1), по направлешю столу і навперебій ^ зь шляху ректора. Бруніостановілся. Віцепрезідент' піднявся знову, сЬдия голови проФессоров' повернулись Вь нашу сторону, кудлата голова скульптора Піменова рЬшітельнЬе всЬх' висловлювала ожідаше, конФеренц'секретарь Львов' стояв у крісла віце-президента і смотр'Ьл' спокійно і холодно. Уповноважений заговоріл':

- Просім' дозволу сказати перед' Сов'том' кілька слов' .. Ми подавали два рази прохання, але Сов'т' НЕ нашел' возможним' виконати наше прохання, то ми, не вважаючи за можливе більше наполягати і не см'я думати об'єк ізм'ненш академіческіх' постановлено ^, просім' покорнміюе Сов'т' звільнити нас' од участі Вь конкурсі та видати нам 'дипломи на зваше художніков' .

 І. І. Левітав'. Поїли дощу.

- Bet?-Пролунав откудато із'за столу вопрос'.

- Bob, отв'чает' уповноважений, кланяючись; і загЬм' ком натного маса ворухнулася і стала виходити із 'конФеренц'зали.

е) Це бил 'сам' І. М. Крамськой.

- Чудово! Чудово! проводжали нас' воскліцашяПіменова.

Одін' по одному із 'конФеренц'зали Академію виходили учні і кожен винімал' із' бокової кишені свого сюртука вчетверо складену прохання і.клал' перед' д'лопроізводітелем', сід'Ьвшім' за особим' столом'е. -

 А. М. Васнецов'.  Пейзаж' 

Так 'закінчилося це знамените 9 листопада 1863, гра шиї таку важливу роль Вь исторіи нашого мистецтва. Я позволіл' собі так 'довго зупинитися на етом' собитш, тому що воно служіт', так' сказати, кульмінацюнною точкою Вь общем' двіженш русскаго мистецтва, і зй значеніем' його ми сейчас' будем' ім'ть випадок познайомитися.

 Л. О. Іастернак'. Перший виход'.

 Зміст  Далі

наверх

psm.in.ua

     © psm.in.ua - підручники, статті та монографії
енциклопедія  флотський  пломбір  зелені  запіканка