женские трусы больших размеров
Medical site

На головну

АвторВяземський П.П.
НазваЛисти та записки Оммер де Гелль
Рік видання 1990

Тривала жарт

(Про Павла Петровича Вяземському та інших "сочинителях" цієї книги)

Історія книги, нині повертається до читача, довга і вибаглива. Все почалося з того, що у вересневій книжці "Російського архіву" за 1887 рік з'явилася невелика стаття князя Павла Петровича В'яземського "Лермонтов і пані Гоммер де Гелль 1 в 1840 році". Поважний автор, син відомого поета і критика Петра Андрійовича Вяземського, колись приятелював з Лермонтовим, а пізніше що склав собі ім'я як археограф, знавець давньоруської словесності, знайомив читачів з чотирма листами якоїсь французької мандрівниці і віршем Лермонтова "A madame Hommaire de Hell". Мила дама, схильна одно до поезії і легковажним забавам, ділилася з подругою кавказькими і кримськими враженнями. У 1840 році їй довелося познайомитися, завести роман і навіть обмінятися віршами нема з ким-небудь, а з самим Лермонтовим. Більше того - француженка зуміла оцінити російського генія, відчула його непересічність і чи не передбачила трагічну долю. А крім того, з листа від 29 жовтня 1840 ставало ясно, що саме до Адель Омер де Гелль звернено французьке вірш поета, незадовго до того виявлене в його паперах і опубліковане П. А. ВисКоватий 2. Прояснялася історія створення вірша (виявляється, воно було написано не в 1841, а в 1840 році), а те, що текст виглядав дещо інакше, - річ природна, поетам властиво переробляти свої "вірші.

  • 1 За сто років російське написання прізвища героїні книги зазнало безліч змін: то зникало, то з'являлося друге "м" в прізвища "Оммер", по-різному (Ель, Гель, Гелль) писалася і друга прізвище. Нинішня норма (Омерде Гелль) закріплена Лермонтовській енциклопедією (М., 1981, с. 353). У тексті книги зберігається написання, прийняте видавництвом "Academia" в 1933 р. Посилання на це видання даються в тексті.
  • 2 Русская старина, 1887 , No 5, с. 406.

П. А. ВисКоватий, найбільш авторитетний дослідник творчості Лермонтова тієї пори (його розвідки не втратили наукового значення, а написана ним біографія поета і донині залишається чи не найкращою 1), з довірою поставився до публікації в "Русском архиве". Правда, він вніс необхідні уточнення до питання про редакції вірша, не забувши зауважити: ".. Лермонтов не заніс в заповітну зошит те, що він написав фривольної француженці, а заніс те, що перероблено їм, дихає чистотою і вже не може вважатися посвящешним іноземкою "2. Легка пікіровка між Вяземським і ВисКоватий не відміняв непохитності самих фактів, повідомлених в" Русском архиве ". Пізніше Висковатий точно отреферіровал листи Омер де Гелль у своїй книзі, проникливо зауваживши, що саме "цікаве повідомлення" В'яземського викликано попередньої публікацією самого Висковатого в "Русской старине" 3. Висковатий не помилився, але навряд чи, дізнайся вчений про те, наскільки він був правий, він би порадів. Вяземський і не зазіхав на пріоритет , його завдання було зовсім іншою.

Публікація в "Русском архиве" викликала несподіване для В'яземського незадоволення Емілії Олександрівни Шан-Гірей, уродженої Клінгенберг. Падчерка генерала Верзилина була пятигорской знайомої поета, пізніше - дружиною його троюрідного брата і близького друга Ахима Павловича Шан-Гірея. "Роза Кавказу", як звали її в молодості, шанувалася навіть прототипом княжни Мері, хоча сама постійно оскаржувала цю гіпотезу. Фахівці по-різному оцінюють численні мемуарні свідчення Емілії Олександрівни, але все ж вона була учасницею пятигорской життя кордону 1830 - 1840-х років, людиною обізнаною. І листи Омер де Гелль їй не сподобалися. "Чистої вигадкою" назвала Е. А. Шан-Гірей все, що говорилося в листах про дівицю Ребрової, відкидала вона і відомості про французький пансіоні, нібито існував в П'ятигорську. Про все це вона і повідомила видавцеві "Російського архіву" П. І. Бартенєва, попутно розповівши про бал в Кисловодську в 1840 році, тому самому, про який писала

  • 1 Висковатий П. А. Михайло Юрійович Лермонтов. Життя і творчість, - В кн.: М. Ю. Лермонтов. Твори. М., 1891, т. 6.
  • 2 Русская старина , 1887, No 12, с. 734.
  • 3 Висковатий П. А. Указ. соч., с. 350 - 351.

Омер де Гелль. Лист, опубліковане в одинадцятій книжці "Російського архіву" за 1887 рік, написано людиною розсердженим. Та й кому приємно читати плітки про своїх близьких! По суті справи, Е. А. Шан-Гірей заступилася за репутацію своєї подруги, не виключено навіть, що на її прохання. Принаймні, так можна зрозуміти останній абзац сердитого листа: "Мене вкрай дивує полювання деяких осіб при спогадах про Лермонтова вплутувати особ, абсолютно ні до чого не причетних, що знаходяться в живих ще й яким, звичайно, може здатися сміливим подібне безцеремонне поводження з їх особистістю "1.

Енергійний протест Е. А. Шан-Гірей послужив непрямим доказом значущості виявленого П. П. Вяземським матеріалу. Емілія Олександрівна, дратуючись на Зокрема, немов би підтверджувала достовірність листів неприємною їй француженки. Так зрозумів справу П. І. Бартенєв, що повідомляв 5 жовтня 1887 В'яземському про заперечення Е. А. Шан-Гірей. Видавець радився з публікатором, друкувати чи заперечення "і якщо друкувати, то ні з застереженням чи, що повною і точної правди від французької мандрівниці подібного штибу не можна і вимагати; але зате загальний колорит вірно схоплений і талановитість така, що вселила поетові такі вірші ". Поінформований Вяземський, як випливає з чергового листа Бартенєва від 10 жовтня 1887, попросив видавця при Додрукування замінювати ім'я Ребрової зірочкою і впорався про адресу Е. А. Шан-Гірей, ймовірно бажаючи принести вибачення за ненавмисний нетактовність. Рух природне - Вяземський, публікуючи листи легковажної француженки, адже і припустити не міг, що Реброва (втім, давним-давно - Юр'єва ) може виявитися живий.

Подальшого розвитку сюжет з листами Омер де Гелль в ту пору не отримав. Французька мандрівниця міцно увійшла в біографію поета, французьке вірш "L'Attente" ("Очікування") стало сприйматися як пам'ятник ще одного лермонтовского захоплення. Тим більше що знайшлося ще одне підтвердження. Літератор П. К. Мартьянов записав і опублікував оповідання барона Е. І. фон Майделя (нині коректно іменовані "малодостовірними джерелом" 2). Балакучий барон знав Омер де Гелль особисто і характеризував її наступним чином: "це була дружина французького консула в Одесі Омер де Гелла, (...) молода, красива і приваблива дама, мережив безустанно голови своїх численних шанувальників і яка бачила в тому чи не мету свого життя. Вона мала живий і веселий характер, багато подорожувала по Росії і була відома як поетеса і автор твору "Voyage dans les steppes de la mer Caspienne et dans la Russie meridionale" ("Подорож по прикаспійським степах і Південної Росії"; ця книга А. Омер де Гелль вийшла в світ у Парижі в 1860 році. - А. Я.). У розмовах вона вражала великою начитаністю і знанням російської історії та літератури. Її визначення і характеристики осіб були типові, злі і мітки. Поета А. С. Пушкіна вона вважала геніальним поетом, але щодо дуелі з Дантесом ставала на бік останнього і називала Олександра Сергійовича "ревнивим російським мавром".

  • 1 Російський архів, 1887, No 11, с. 438.
  • 2 Лермонтовська енциклопедія, с. 272 .

Про Лермонтову говорила: "Це - Прометей, прикутий до скель Кавказу ... Шуліки, що терзають його груди, не розуміють, що вони роблять, інакше вони самі собі розтерзали грудях ..." або: "Лермонтов - золоте руно Колхіди, і я, як Язон, прагнула знайти його і оволодіти ним" 1. Є. І. фон Майделя явно щастило в житті, він був знайомий не тільки з Омер де Гелль, а й з Лермонтовим і навіть вислухав від нього історію про роман з чарівною француженкою: "Чи знаєте, барон, - говорив він, - я минулої осені (тобто восени 1840. - Л. Н.) їздив до неї в Ялту, я у візку проскакав до двох тисяч верст, щоб кілька годин пробути наодинці з нею. О, якби ви знали, що це за жінка! Умна і зваблива, як фея. Я їй написав французькі вірші ". І він став пригадувати їх, але прочитати не міг і, розсміявшись, сказав: "... ну, ось подите ж забув ... а вірші їй сподобалися, вона дуже хвалила їх" 2.

Отже, все сходиться. Майдель підтверджує авторитетність публікації В'яземського. Правда, не дуже зрозуміло, як же це Лермонтов забув свої вірші, та ще ті самі, що він переробляв в 1841 році. Ну так чого з поетами не буває! Особливо з такими романтиками, як Лермонтов. Адже абсолютно запаморочливу історію повідала про нього в листі від 26 серпня 1840 Омер де Гелль: кисловодські нічні пригоди (вбивці, погоні, пристрасті, ревнощі) так і просяться в роман. І, здається, такий роман вже є. Називається "Герой нашого часу".

  • 1 Мартьянов П. К. Справи і люди століття. СПб., 1893, т. II, с. 160.
  • 2 Там же, с. 185.

Дивне схожість не сховалося від П. А. Висковатого; ось що писав він у біографії Лермонтова: "Якщо зіставити цей розповідь з деякими моментами з повісті" Княжна Мері ", то мимоволі доводиться думати, що Лермонтов , який любив "на ділі збирати матеріали для своїх творінь", скористався епізодами з тогочасного життя на водах і зустрічі з прекрасною француженкою для хизування деяких зовнішніх сторін своєї повісті " 1. Це пишеться цілком серйозно, хоча "Герой нашого часу" вийшов у світ в квітні 1840 р., тобто за декілька місяців до Кисловодській зустрічі Лермонтова і Омер де Гелль. Але, як справедливо нарікає сам Висковатий: "... видно, так створені люди, що їм неодмінно віриться в те, у що їм чомусь хочеться вірити, а не в те, що є насправді" 2. Біографічний метод, прихильником якого був Висковатий, змушував виводити літературні факти безпосередньо з життєвих вражень, і, піддавшись гіпнозу методу, вчений прогледів елементарну хронологічну невідповідність.

Помилку попередника зауважив П. Є. Щоголів. У "Книзі про Лермонтова" (монтаж біографічних матеріалів різної достовірності, супроводжуваний іноді короткими поясненнями) він опублікував лист від 26 серпня 1840 з наступним приміткою: "Висковатов (прізвище вченого писалася двояко. - А. Н.) порівнює це місце листи Омер де Гелль зі сценою нічного нападу в "Княжні Мері", але не треба забувати, що "Герой нашого часу" тоді був уже написаний. Втім, Лермонтов міг відтворити деякі положення роману в житті "3. Останнє судження не позбавлене проникливості: дійсно, взаємини "життя" і "творчості" Лермонтова аж ніяк не прості, поет був схильний до відтворення в повсякденному побуті літературних ситуацій, що іноді дорого обходилося мимовільним учасникам його "жізнестроітельних" сюжетів 4. Але вже чого Лермонтов ніяк не міг, так це змусити Адель Омер де Гелль носити черевики "кольору пюс" - точнісінько такі, як у раніше описаної їм княжни Мері. Ну так мало які бувають збіги!

  • 1 Висковатий П. А. Указ. соч., с. 351 - 352. До міркуванню дана виноска з докладним перерахуванням збігів.
  • 2 Там же, с. 353.
  • 3 Щеголев П. Є. Книга про Лермонтова. Л., 1929, вип. II, с. 160.
  • 4 Про це докладніше див: Лотман Ю. М. У школі поетичного слова. Пушкін. Лермонтов. Гоголь. М., 1988, с. 213 - 214.

Роком раніше листи Омер де Гелль передрукував інший серйозний історик літератури - Ю. Г. Оксман, включивши їх в якості одного з додатків до підготовленого їм виданню "Записок" Е. А. Сушкова.

Перевидання задали образ Лермонтова, гордого, самотнього і загадкового романтичного генія, здатного на екстравагантні вчинки і насмішкувато дивиться на світську натовп. Такий Лермонтов просився в герої ефектного романічного розповіді - і романи про демонічний поручика не забарилися з'явитися.

У десятій книжці "Червоної новини" за 1929 публікується повість одного з найпопулярніших прозаїків тієї пори Бориса Пільняка "Штосс в життя". Спираючись в деяких епізодах на фабулу листів Омер де Гелль, зіштовхуючи тимчасові плани (миколаївська епоха і сучасність), вільно варіюючи мотиви "Штосса", "Героя нашого часу" і лермонтовской лірики, перемежовуючи монтаж документів з прямими зверненнями до померлого поетові, Пильняк створює напружене до хворобливості і внутрішньо безвихідне оповідання про трагічну долю "невідомого обранця". Вульгарність оточувала Лермонтова, вульгарність панує нині там, де нудився поет. Карткова гра, демонічні жінки, вбивства, любов до Омер де Гелль - спалахи світла в безпросвітній ночі, навколишнього самотнього Лермонтова. "Жорстокий" романтизм Пільняка - крик відчаю художника, болісно переживає власну самотність.

У 1929 році в Харкові видається роман Костянтина Большакова, колишнього поета-футуриста, колись приятелював з Маяковським. Ефектне назва добре передає суть большаковского твори - "Втеча полонених, або Історія страждань і загибелі поручика Тенгинского піхотного полку Михайла Лермонтова". Густо кладуться темні фарби ("похмура миколаївська Росія"), хвацько розгортається сюжет, неухильно рухається до загибелі поета; з листів Омер де Гелль витягується все необхідне: любов поетів, самовільна відсутність Лермонтова до Криму, контрабанда зброєю, яке доставляє горянам лермонтовская кохана на яхті Тетбу де Маріньї. Большаков - представник периферії вже зникаючого російського літературного авангарду - революціонізує Лермонтова до межі, нагнітаючи жахи, оточуючи Лермонтова зрадниками і шпигунами і явно шкодуючи про те, що він разом з Омер де Гелль не відправили воювати на боці горян. На рубежі 1920-х років ніхто не сумнівався в тому, що автором віршів "Прощай, немита Росія ..." є Лермонтов. Якщо большаковскій Лермонтов, хай і дуже несхожий на реального поета, був по-своєму значний, а роман "Втеча полонених" при всій неісторичності відрізнявся своєрідною стилістичної енергією, то у традиційного російського реаліста Сергія Сергєєва-Ценського вульгарність була вже беспримесной. У 1928 році він створює повість "Поет і поетеса", а в 1930-м робить її серединної частиною роману "Мішель Лермонтов", примітного, мабуть, лише тим, що на нього була написана нищівно точна рецензія Л. Гінзбург 1. Перша частина - "Поет і поет" - зрозуміло, присвячена смерті Пушкіна і лермонтовской на неї реакції. Друга, - звичайно ж, про Омер де Гелль (любов, потяг до чужині, контрабанда, горяни, пристрасті, ридання, розлука). Третя - про загибель поета. Читати твір Сергєєва-Ценського, боюся, було скрутно і в 1930 році. І - нарешті - для повноти картини ще один опус: "Тринадцята повість про Лермонтова" (1928) Петра Павленко, майбутнього корифея соціалістичного реалізму і співака щастя сталінської пори. І знову все те ж саме: Кавказ, Омер де Гелль, горяни ... Чотирьом письменникам, різним за початковим творчим установкам, стилістичним манерам і особистим долям (досить сказати, що Пильняк і Большаков були незаконно репресовані, а Павленко став одним з найбільш офіціозних літераторів), в рівній мірі виявилися потрібними документи, опубліковані в 1887 році і акуталізована виданнями Оксмана і Щеголева. Омер де Гелль перетворювалася на ключову фігуру нового міфу про Лермонтова, апофеозом якого став фільм "Кавказький бранець" (інша назва - "Загибель Лермонтова"). Фільм був поставлений в 1931 році А. В. Ивановским за сценарієм П. Є. Щеголева і початківця літературознавця В. А. Мануйлова. Останній явно лише допомагав маститому співавтору, до 1930 року досить набили руку в кінодіяльності. Справа в тому, що видатний історик російського визвольного руху і пушкінської біографії, П. Е, Щеголев аж ніяк не відзначався смаком і педантичністю. У 1920-і роки він вловив соціальне замовлення на "викривальну мелодраму" з "старого життя" - і виконував його з великим піднесенням: досить нагадати про те, що саме Щеголев був співавтором А. Н. Толстого в роботі над п'єсою "Змова імператриці "- першої - і" вдалою "- спробі створити заманливий детектив про распутінщіне та останніх днях" старого режиму ". Так звані "щоденники Вирубовою", покладені в основу комерційно-викривальної п'єси, були сфабриковані професійним істориком. Історичний кінематограф виявився золотою жилою для Щеголева - вченого, що володів глибокою і різнобічної ерудицією, легким пером, чуттям на кон'юнктуру і деякої тягою до "пряним" сюжетам. Тому цілком логічно його звернення до історії Лермонтова і Адель Омер де Гелль (у фільмі, втім, перейменованої в Жанну). З А. В. Ивановским Щеголев працював не вперше: в 1927 році ними був знятий фільм "Декабристи", дружно розсваритися критикою і дружно прийнятий публікою, готової стежити за тим, як на тлі гнітючої дійсності (чергування палаців, парадів і рудників) розгортається любов декабриста І. А. Анненкова і француженки Поліни Гебль.

  •  1 Зірка, 1930, No 3, с. 223 - 225.

Отже, початок 1930-х років - час тріумфу Омер де Гелль. Тому навряд чи в читацьких колах могла викликати здивування звістку про те, що найбільш культурне видавництво країни "Academia" випускає у світ повний текст "Листів і записок" Омер де Гелль. У 1933 році книга вийшла у світ. У короткому післямові, що розповідає про склад і характер видання, що готувала "Листи та записки ..." до друку М. Чистякова повідомляла, що переклад твору Омер де Гелль зберігся в архіві князів Вяземський, переданому в 1921 році в Центрархів (нині ЦГАЛИ). Виявлення тут цього матеріалу і ініціатива його видання належить покійному П. Є. Щеголеву (с. 459).

Книга вийшла з цікавим передмовою, підписаним "Academia". Метою передмови було пом'якшити той удар, що не міг не випробувати читач, який звертається до "Листів і записок ...". Дійсно, місце єдиною обраниці Лермонтова, одухотвореною, хоча і легковажною поетеси, зайняв справжній монстр. "Героїня паризьких салонів, кокотка і авантюристка, шпигунка, російська поміщиця-крепостница з батогом і різками, жвава на мову сплетница, коханка двох синів Людовика-Філіпа і кількох його міністрів" - так атестується Омер де Гелль у видавничій передмові, що відкривається сакраментальним питанням : "Чи може автор, усім своїм виглядом вселяє читачеві огиду, створити книгу, повну для того ж читача інтересу і значення?" Зачин для передмов 20-х - початку 30-х років досить традиційний: для того щоб надрукувати не занадто ідеологічно витриманий текст, треба міцніше лайнути його "від редакції". Для того щоб порадувати читача цікавістю, треба попередньо розтлумачити "самовикривально" характер твору. Що і робиться таким чином: "При всій відразі, яке викликає автор, записки її треба визнати чудовим документом епохи. Читання цієї книги, завдяки відвертому цинізму Оммер де Гелль, створює у читача враження, рівну за силою кращим роботам, присвяченим викриттю Липневої монархії у Франції та Миколаївської епохи в Росії ".

  •  1 Детальніше див: Лермонтовська енциклопедія, с. 220.

Видавництво застрахувалося. Читач має право вірити чи не вірити передмови (їх навіть два: другий, більш конкретне, належить М. Чистякової). Можна приступати до читання у пошуках "самозвинувачень" - і "самовикриття" починаються. З перших же сторінок оповіді розвиваються еротичні мотиви. Сочінітельніца жваво звітує перед подругами то про одну, то про другий інтимному зв'язку. Поруч з еротикою - тема грошей. Все продається - все купується. Поруч з грошовими аферами - невмотивована жорстокість. І все це відбувається з украй юним істотою (точний вік Омер де Гелль невідомий, по розсипаних у тексті вказівкам можна зрозуміти, що їй на початку книги не більше п'ятнадцяти років). Отже, гроші, еротика, вихваляння рабства, зв'язки з міністрами і принцами, знову гроші ... Кошмар наповзає на кошмар. Звичайно, ми знали, що після липневої революції 1831 перемогла буржуазія загрузла в цинізмі і розпусті, звичайно, ми розуміли, що царювання Луї-Філіпа було огидним. Звичайно, нам було відомо, що російські аристократи марнотратив в Парижі величезні статки і зовсім не блищали розумом. Але, право слово, не до такої ж міри!

Так, або приблизно так, повинен був думати неупереджений читач, просуваючись вперед по тексту. А коли Омер де Гелль після успіхів і катастроф при дворі турецького султана опинялася в Росії, здивування зростала знову. Звичайно, ми знали, що таке жахи кріпосного права. Звичайно, ми розуміли, що поміщики жорстоко поводилися з селянами. Звичайно, нам відомо було, наскільки згубно впливало панство на самих панів, не залишаючи в них нічого людського. Але, поклавши руку на серце, все-таки в такі жахи не вірилося!

Так, хороша ж сочінітельніца "Листів і записок ...", несучої дівок, насолоджуєшся при вигляді побиттів, при цьому відверто шпигують (а наші-то безмозкі кріпосники їй показували севастопольські укріплення - зрозуміло тепер, чому Росія зазнала поразки в Кримську війну! ), при цьому явно зневажає країну, в якій вона збагачується. І чому тільки Лермонтов не розглядали її жахливої ??сутності? Та й не тільки Лермонтов. Начебто виходить, що і Альфред де Мюссе їй вірші присвячував - коментар до цього місця звучить ухильно. Може, і вигадала все француженка. Адже, взагалі-то кажучи, безглуздостей в її листах і замітках предостатньо. Та й прямий наклеп попадається: пише, наприклад, що Пушкін "сек до смерті всіх ямщиков". Добре, що хоч у коментарі пояснено: "Біографи Пушкіна не знають ні найменшого натяку, що може підтвердити відомості, що повідомляються Омер де Гелль". А то ж можна було б подумати, що Пушкін і справді ... Втім, немає. Сочінітельніца (правильно сказано в передмові!) Настільки огидна, що, звичайно, повинна бути і брехлива. Хоча навіщо ж їй обмовляти на Пушкіна? Адже вона лист подрузі пише, яка про Пушкіна і чутки не чула. Напевно, справа в тому, що Омер де Гелль судить про всіх по собі. Так що, може бути, і не так вже все бридко і криваво було в Росії в кінці 1830-х років?

Інші читачі, втім, могли звернути увагу на те, як хвацько змінює обличчя повествовательніци, як дивно не узгоджуються її кріпосницькі витівки і поетичні пристрасті. Могли виникнути й інші питання. Чому, наприклад, в уривку під номером 130 розповідь ведеться від імені чоловіка? Хто всі ті люди, що брали участь в описуваної там полюванні? Яке відношення до Омер де Гелль має уривок під номером 70, де детально обчислюються і характеризуються родичі і свояки Наполеона? Чому настільки дивно виглядає в "Листах і записках ..." Олександр Іванович Тургенєв, опиняється мало не захисником кріпосного права?

Ці та подібні питання повинні були поставити перед собою не читачі, але видавці. Однак не поставили. Або визнали несуттєвими. Аж надто привабливий був матеріал: сенсаційна знахідка, повний набір "самозвинувачень" автора, що склалася навколо Омер де Гелль легенда, пікантні подробиці - все це переважило здоровий глузд. Зрозуміло, ніхто не прийняв усіх виливів Омер де Гелль за чисту монету, а й серйозних сумнівів, як видно, не було. Вийшло все в точності як у Гоголя. Городничий, прослухавши фантастичний монолог Хлестакова, адже теж заме чал: "Звичайно, прілгнул небагато; да ж не прілгнувші не говориться ніяка мова".

Розв'язка виявилася теж "гоголівської". Книга вийшла в світ у вересні 1933 року, а в травні 1934-го старий пушкініст Н. О. Лернер зробив в Пушкінському будинку доповідь, з якого випливало: "Листи та записки ..." складені Павлом Петровичем Вяземським. Минуло ще кілька місяців (за цей час Омер де Гелль перевели на французьку мову, видали "на батьківщині" і там же відецензовані, зауваживши, що "Листи та записки ..." "проливають яскраве світло на події епохи"), і підсумки були підведені П. С. Поповим в статті з однозначним заголовком - "Містифікація" 1.

П. С. Попов вибудував свою статтю дуже доказово. Він почав з характеристики реальної Омер де Гелль, поетеси та автора книг про подорож до Росії: "Якщо прочитати ці книги, то можна легко переконатися, що вони цілком благопристойні, представляли свого часу безперечний інтерес для закордону (...) що Адель Омер де Гелль, не володіючи особливим поетичним даром, вміла, однак, досить жваво та цілком коректно розповідати про свої враження "(с. 283). Контраст з псевдоавтором "Листів і записок ..." досить чіткий. Далі дослідник переходить до конкретних аргументів, як історичним (А. І. Тургенєв не міг зустрічатися з Омер де Гелль 14 листопада 1833 в Парижі, оскільки знаходився в цей час в Італії; Лермонтов фізично не міг встигнути на ялтинську зустріч з французькою мандрівництвом, так як був у цей час на Кавказі), так і текстологічним (досліджується правка В'яземського в "перекладі"). Залучаються важливі свідчення сучасників, наприклад секретаря В'яземського Е. Опочініна: той розповідав, що його патрон в останні роки життя "працював над романом з цікавою фабулою, в якому героїнею є Омер де Гелль" (с. 284). Онук В'яземського, П. С. Шереметєв, засвідчив, що, розбираючись в паперах архіву Павла Петровича, він читав як французький текст псевдомемуарів, так і російський переклад. Він думав, що в основі роботи лежать якісь справжні документи. Батько його, С. Д. Шереметєв, зневірився його в цьому, сказавши, що ще за життя тестя, В'яземського, той присвятив його в писання свого роману. Це здивувало П. С. Шереметєва, змусивши визнати за дідом "неабиякий письменницький дар".

  •  1 Новий світ, 1935, No 3, с. 282 - 293. Відгук "Les nouvelles litteraires" (1934, No 633) цитується по цій роботі, Далі виноски на статтю Попова даються в тексті.

"Неабиякий письменницький дар" визнає за Вяземським і сам Попов. Дослідник пояснює, як Вяземський, переставляючи лермонтовські рядка і вміло "досочинить" до них подібні, винайшов "нову" редакцію французького вірша. Попов пояснює, як будував містифікатор "Лермонтовський" епізод, обставляючи неточності "публикуемого" тексту власним коментарем. Найбільш дотепним ходом було міркування про промайнула в лермонтовському тексті березі. Берези, як відомо, на Кавказі не ростуть, і Вяземський пише: "На Кавказькі та Кримські гори береза ??могла бути занесена вітром, в Криму та на Кавказі я ніколи не був, але в Італії я зустрічав в Альпах берези, які туди тільки могли бути занесені вітром ". Мало того, містифікатор заготовлює "про запас" нудну записку статистика Скальковського про скотарстві, щоб її останньою фразою переконати і найнедовірливіших читачів: "Інший поміщик, Кір'яков, в маєтку своєму, м. Ковалівці, Одеського повіту, розвів багато дерев, спершу на кам'янистому грунті , потім серед гладкою степу, особливо берези, так важко тут зростаючої "(с. 401).

Записка Скальковського в 1887 році в хід не пішла - до "березам" ніхто не причепився, а адже Вяземський, судячи з усього, саме на це й розраховував. Як справедливо вказує сучасна дослідниця Т. Іванова, спочатку Вяземський бажав лише спародировать "довколалітературного фактоіскательство", настільки характерне для "біографічної школи". Зокрема, об'єктом його іронії була полеміка між П. Єфремовим і П. ВисКоватий про читання одного слова ("руїни" або "раїни"?) В ??"Демоне" 1.

Т. Іванова могла дивитися на містифікацію розсудливо: вона рішуче розвела текст 1887 і подальші "вправи" В'яземського на тему Омер де Гелль. З великою тимчасової дистанції можна вже не нагадувати, а спокійно розбиратися в курйозної історії, шукати об'єктивні причини, як Т. Іванова, або просто переказувати цікавий випадок, як це зробив у популярній книзі В. Прокоф'єв 2. Зовсім інакше справа йде в момент викриття.

П. Попов писав статтю з погано прихованим роздратуванням, найкраще переданим наступній сентенцією: "Настала також пора перестати домішувати блудливого фантазію В'яземського (Попов досить докладно розповідає про маразм і старечому еротизмі автора" Листів і записок ... "- А. Я. ) до біографії нашого поета ". Або трохи нижче з тією ж прокурорської інтонацією: "Всі історичні анекдоти не без брехні. Така всяка анекдотична історія, культивувалася Бартеневим" (с. 289). Пише це про чудового вченого, подвижника історичних розвідок, творця "Російського архіву" - журналу, без якого ніколи не зможе обійтися жоден серйозний історик російської літератури, громадської думки, політичного життя, - пише це про Петра Івановича Бартенєва зовсім не "історичний нігіліст ", руйнівник, вульгарний соціолог або" космополіт ".

  •  1 Іванова Т. Посмертна доля поета. М., 1967, с. 115.
  •  2 Прокоф'єву. Серед свідків минулого. М-, 1964, с. 114 - 122.

Пише Павло Сергійович Попов - блискуче освічений філолог, людина академічного складу, друг, конфідент і перший біограф М. А. Булгакова. Звідки ж таке роздратування? Ризикну припустити: Попов гнівався не так на Бартенєва і навіть не на містифікатора В'яземського. Саме його - людини усталених "консервативних" смаків - повинна була роздратувати ефектна свистопляска, що вибухнула навколо Омер де Гелль. Недарма він гидливо поминає твори Большакова, Павленко, Сергєєва-Ценського.

Викриття підробки В'яземського збіглося з початком літературним поворотом: в 1935 році Лермонтов вже не мав зачаровуватися француженкою, самовільно відлучатися з ладу і тужити за чужині; звичайно, мотив противопоставленности поета і миколаївської епохи зберігався і в цю пору, але все ж огласовки змінилися. Сюжет з Омер де Гелль не годився для складного пантеону "правильних" російських класиків. Захищаючи Лермонтова від стереотипів кінця 1920-х років, П. С. Попов говорив мовою своєї епохи, жертвуючи такими "дрібницями", як репутація Бартенєва або реальні наміри Павла В'яземського, "недобитки минулої культури" (с. 293).

Робота з викриття містифікації новоміровской статтею не завершилася. У 1948 році вийшов у світ "Лермонтовський" том "Літературного спадщини" (підготовлений він був набагато раніше; виданню перешкодила війна) з двома статтями про злощасних "Листах і записках ... Л. Каплан виявив в ЦГАЛИ чернетки матеріалів, безумовно свідчать про авторство В'яземського 1. П. С. Попов розглянув відгуки іноземної друку на видання 1933 2. Тут теж не обійшлося без курйозів: Ж. Ж. Бруссон предпо ложил що вихід "Листів і записок ..." і переведення їх на французьку мову переслідували політичні мети, і звинуватив перекладача М. Слонима в симпатіях до більшовизму. Дехто з французьких журналістів засумнівався в самому факті існування Омер де Гелль, за що і був відзвітувала П. С. Поповим. З'явилися й цікаві подробиці: начебто французька мандрівниця була на Кавказі тільки в 1839 році, коли там не було Лермонтова. І вже зовсім точно, що Омер де Гелль вона стала іменуватися лише з 1839 року, коли її чоловік, нагороджений орденом Св. Володимира за відкриття залізної руди на берегах Дніпра, додав до свого прізвища Омер другу частину.

  •  1 Літературна спадщина. М., 1948, т. 45 - 46, с. 761 - 766.
  •  2 Там же, с. 767 - 775.

Загалом, аргументів додалося, хоча вистачило б і тих, що висував Попов в першій статті. Більше того, з'ясувалося, що передрукував у "Книзі про Лермонтова" першу підробку В'яземського, що написав сценарій фільму "Кавказький бранець" і виступав ініціатором книжкового видання П. Є. Щоголів ... встиг переконатися в тому, що "листи, приписувані Омер де Гелль, що не були її справжніми писаннями" 1. Можна, звичайно, повірити, що Щеголев прозрів напередодні смерті, але залишиться відкритим питання: чому ж не повірили йому, безумовно дуже авторитетному історикові, ті, хто все ж видав книгу в 1933 році? Чому мовчав онук В'яземського Шереметєв - можна зрозуміти: все-таки "сімейні таємниці". Але чому нікому не кинулися а очі недоладності, відмічені Поповим? Чому ніхто не заглянув в легкодоступний джерело - збірка, випущений в пам'ять П. П. Вяземського, де у спогадах Н. В. Тимофєєва можна прочитати наступне: "У ті проблиски життя, коли здоров'я кілька поверталося до князя (про важку недугу, що торкнулася психіку старого В'яземського, згадується і в інших мемуарах. -  А.Н  .), Він відвідував книгопродавців і антикварів, купував у них давні речі і книги. У той же час він посилено продовжував займатися творами. Одне з творів, на думку князя, мало бути ілюстроване, і він старанно розфарбовував літографовані портрети якихось іноземців, військових, цивільних і дам. У цьому допомагав князю майже щодня художник Красницкий, нині також покійний. Твір це повинно бути в остафьевской архіві. Я як зараз бачу синій крашенина палітурка домашнього вироби - це оригінальні твори; крім того, повинна бути копія, писана чітким писарським почерком "1. Чому, нарешті, ніхто не згадав про те, що роботи В'яземського про" Слово о полку Ігоревім "були дуже довільними, багато його спостереження шанувалися просто фантастичними і викликали друковану критику? Чому у зв'язку з Омер де Гелль заходила мова про те, що вжиті Вяземським публікації з Остафьевского архіву, його спогади теж не відрізнялися особливою коректністю? Кращою відповіддю на ці питання, мабуть , можуть послужити вже цитувалися слова П. А. Висковатого: "... так створені люди, що їм неодмінно віриться в те, у що їм чомусь хочеться вірити ..." Віриться в те, що співзвучно загальнокультурним установкам епохи.

  •  1 Літературний спадок, с. 774.

Кожна епоха створює свої міфи про минуле. Містифікації не бувають випадковими - в них відбивається, іноді проти волі містифікаторів, смак часу, його запити і стереотипи. Чи не П. П. В'яземський зробив Омер де Гелль заповітної супутницею Лермонтова. Чи не він видав у друк "Листи та записки ...". Старіючий літератор-дилетант бавився, обдурити читачів і фахівців. Він складав авантюрний роман - і робив це не надто вміло: багато сюжетні вузли лише намічені, про інші задуми В'яземського можна тільки здогадуватися 2. Звичайно, без старечого еротизму не обійшлося, як не обійшлося і без елементарної письменницької слабкості (вміючи задумати епізод і обставити його "натуральними" деталями, Вяземський, як всякий дилетант, абсолютно не володіє мистецтвом композиції). Але було в "Листах і записках ..." й інше: пам'ять про літературній моді молодості (паризькі глави здаються окарікатуренной і роздробленим наслідуванням романам Бальзака), бажання розповісти про вдачі Сходу (П. П. В'яземський наприкінці 1840-х років служив в Константинополі), своєрідна гра з батьківськими спогадами (А. І. Тургенєв був найближчим другом і постійним кореспондентом П. А. В'яземського; старий сибарит князь Тюфякін, дипломат Поццо ді Борго, члени сімейства Демидових - його знайомими, описаними в "записниках"). Вяземський пародіював і неосвічені судження іноземців про Росію і "викривальну" літературу про "далекому минулому" (1820 - 1840-х роках), рісующую ту епоху суцільно чорною фарбою. Вирішуючи одночасно кілька завдань, він не міг вирішити жодної, мабуть і сам часом не розуміючи, що ж він пише.

  •  1 Збірка у пам'ять кн. В'яземського. СПб., 1902, с. 56.
  •  2 Так, спокусливо припустити, що фрагмент No 70 (про сім'ю Наполеона) повинен був послужити зав'язкою перспективного "бонапартистського" сюжету (героїня могла взяти участь у змові або такої викрити). Не менш цікаві занудним листи про дебатах у французькому парламенті навколо цукрового виробництва, адресовані - невідомо як з'явився в житті Омер де Гелль - Ф. В. Булгарину: є спокуса побачити тут початок "економічної авантюри", завдяки якій повинен бути вкотре осоромлений Булгарін - безсумнівно, не тільки одна з найодіозніших фігур російської культури, але і людина - по родинної пам'яті - глибоко неприємний П. П. Вяземському.

Був, утім, в сочінітельскій азарті В'яземського один неприємний мотив, на мій погляд, більш небезпечний, ніж "старечий еротизм" 1. Я б назвав це "комплексом спадкоємця". Павло Петрович з презирством ставився до "копирсання" біографів Лермонтова або Пушкіна. Він, син князя Петра Андрійовича, знайомий обох поетів, про яких тепер нагромаджують небилиці (тому й знадобився внутрішньо уїдливий пасаж про Пушкіна, засікав ямщиков, настільки ошелешений коментатора видання 1933 року), свідок епохи - він знає все. При такій установці легко сміятися над чужими нісенітницями і їх пародіювати. За сміхом і містифікацією варто горде свідомість носія абсолютної істини (синдром, що зберігається у багатьох, часом дуже серйозних мемуаристів і донині). Істину цю все одно обивателі сприйняти не в силах, а раз так, то ... Багато мемуарні свідчення Павла В'яземського нині піддаються сумнівам, хоча на чомусь же вони засновані. Не виключено навіть, що якісь реальні факти наштовхнули містифікатора на сюжет "Лермонтов і Омер де Гелль".

Така гіпотеза була висловлена ??І. Гладиш в замітці "До історії взаємин М. Ю. Лермонтова і Н. С. Мартинова (Невідома епіграма Мартинова)" 2. Автором був виявлений наступний текст:

Mon cher Michel

Залиш Adel ...

А немає сил,

Пий еліксир ...

І повернеться знову

До тебе Реброва.

Рецепт поверни не інший,

Лише Еміль Верзилин.

Під епіграмою приписка, атрібутіруемая Лермонтову: "Негідник Мартишка". За приписку встановлюється автор - майбутній вбивця поета. Виходячи з цього тексту (з вкрай неясною історією), І. Гладиш припускає, що знайомство Лермонтова з Омер де Гелль ("Adel" епіграми) все ж мало місце, а стало бути, твір В'яземського не безпідставне.

  •  1 По-перше, хвороба є хвороба, а по-друге, не завжди зрозумієш, де еротика, а де її гіпертрофовано-пародійний ізвод.
  •  2 Російська література, 1963, No 2, с. 136 - 137.

Багато що тут викликає сумнів. Особливо ж те, що всі особи, згадані в епіграмі, або присутні в опусі В'яземського, або пов'язані з ним ("Еміль Верзилина" - відома нам Е. А. Шан-Гірей, уроджена Клінгенберг, - названа тут на прізвище вітчима ). Мені легше пов'язати цей текст з містіфікаторской роботою В'яземського, ніж побачити в ньому аргумент за історичну точність його публікації. Особливо якщо довіритися згаданому вище думку французьких дослідників, які стверджують, що Омер де Гелль була на Кавказі тільки в 1839 році.

Гіпертрофована самовпевненість В'яземського ввела в оману тих, хто хотів помилятися. І саме ці люди, серед яких були серйозні вчені та письменники, спочатку створили легенду про Омер де Гелль, а потім - по суті - спровокували видання 1933 року. Не наша справа шукати винних. На жаль, і сьогодні суспільна свідомість не обходиться без дутих "сенсацій" і міфологічних моделей: то з'явиться "чергова" десята глава "Євгенія Онєгіна", складена за рецептами літературознавства 1940-х років, але без належних стіхотворческіх навичок, то виявиться сімейство провінційних вчителів , представники якого були знайомі з усіма ключовими фігурами російської історії XVIII - початку XX століття, то з'ясується, що Пушкіна погубив змова міжнародної реакції, то ще що-небудь подібне випливе. Наші помилки не краще, ніж помилки вікової або півстолітньої давності, і треба пам'ятати, що за ним будуть судити не про Пушкіна і Лермонтова, а про нас, як ми, читаючи "Листи та записки Оммер де Гелль", судимий і про 80-х роках століття минулого, і про 20 - 30-х - нинішнього.

На цьому, власне кажучи, можна закінчити історію про те, як Павло Петрович Вяземський посміявся над сучасниками і нащадками і залишився в історії не тільки сином Петра Андрійовича, археографом, істориком літератури і засновником Товариства любителів древньої писемності, не надто достовірним мемуаристом, перекладачем двох віршів Лермонтова на французьку мову 1, а й містифікатором, автором "Листів і записок" ні в чому не винної Омер де Гелль. Слава двозначна, але цілком відповідна діянням.

  •    1 Втім, цей факт був встановлений Л. Капланом у зв'язку з розвідками навколо Омер де Гелль. Див: Літературна спадщина, с. 766.

Уникнути її було неважко - належало тільки слідувати пораді, що дав у 1827 році семирічному хлопчикові Пушкін. Пам'ятайте:

Душа моя Павло,

Тримайся моїх правил:

Люби те-то, те-то,

Не роби того-то.

Кажись, це ясно.

Прощай, мій прекрасний.

Виявилося - не ясно.

 А. Немзер

 Передмова автора

Я не впізнаю моєї книги ні у виданні 1860 року, написані ні у виданні мого покійного і незабутнього чоловіка (1843 - 1845). Це замітки, що не мають ні найменшого зв'язку, зшиті абияк або пов'язані разом, але навмання. Правда, я погодилася з думкою моїх найкращих, найбільш вагомих і впливових друзів - виключити деякі подробиці самого конфіденційного характеру. Я схилилася перед волею графа Сальванді. Вертатимусь з Росії, в кінці 1841, незважаючи на смерть герцога Орлеанського, мої стосунки до королівської прізвища зробилися ще інтимніше, я була в ще більшій милості (1842 - 1845); біля ніг моїх були герцог Немурскій, принц Жуанвільскій і д 'Омаль.

Нескінченні комісії та сама Академія усередині, але нерозумно трудилися над цим юнацьким моєю працею, бажаючи його очистити від всіх надмірностей і паче всього від усіх уявних непристойностей, недостатньо, на їх думку, академічних. Мій чоловік тоді ще був живий. Зайва відвертість могла дійсно пошкодити його кар'єрі. Багато років по тому, скільки пам'ятається, в 1851 році, одна з моїх самих старих приятельок, вдова Шаретон, що займається вихованням дівчат і керівна дуже значним закладом в Єлисейських полях, між Мюет і Ранелаг, яка прийняла мене в свій інститут в 1828 році, коли мені було дев'ять років від роду або ще того менше, взяла мою рукопис для прочитання і повернула її, не приховуючи свого обурення.

"Ви не можете розраховувати на мою участь у поширенні вашої книги серед виховуються юнаків і, боронь боже, дівиць. Що це ви задумали справді? - Сказала вона мені найсуворішим, начальницьким тоном. - Вона знайде місце на столі розпусника, та й то захована під сукно. Вас би саме треба заховати і тримати міцніше під моєю ферулой. Ви б тоді розсудливими і вийшли б з золотою медаллю. На вас не варто сердитися, ви ніколи не посмієте видати вашої рукописи ". Я постійно була першою ученицею з наук і посувалася в них з властивою мені пристрастю. Директриса мене дуже любила і балувала з дитинства. У 1833 році я вже отримала на конкурсі в Ліллі атестат на право викладання музики і декламації, а в 1834 році удостоєна від університету диплома наставниці. Я тоді була вже заміжня.

Журналісти з найвпливовіших мені говорили щось подібне і досить делікатне для мого самолюбства. Я схилила голову перед ареопагом і сказала їм в 1860 році: видавайте, як знаєте. У мене тоді не те було в голові. Префект поліції, Делессер, перечитував, як він мені сам не раз говорив, із захопленням кілька листів, писаних мною приятелькам моїм: графині Легон, графині Марії Калержі, маркіза контадо, Поліні Делож, г-же Гейне, уродженої Фульда, г-же Лафарж , принцесам Бірон, дівчатам Елліс і багатьом іншим. Як ці жахливі листи потрапили в чорний кабінет? Невже самі одержувачки їх передавали в префектуру?

Там був цілий ряд моїх листів до Делессеру за шість років (1842 - 1846) і записок моїх до нього без числа, раніше і пізніше. Це мене, звичайно, не здивувало і навіть лестило; він з великою повагою відгукувався щодо самих сороміцьких листів і дивувався моєї кипучої діяльності. Такої ж думки був граф Воронцов. Вони мене дуже високо ставили і цінували. Я вела переписку з Гізо і Абердіном про предмети більш важливих; втім, вони нічим не гребували. Весь мій матеріал я здавала на пошту за різними адресами; що потрапляли в чорний кабінет політичні листи, це мене аніскільки не дивувало. Але що жахливо - це знаходження в руках префекта моїх листів самих щиросердих, приятельських, задушевних, вкрай компрометуючих. Ще жахливіше бачити в кабінеті всемогутнього людини цілий стос поліцейських дізнань, поліцейських пліток, доносів. Тут все моє життя як наяву. Я тремтіла й не раз підхоплювалася з мого крісла, зовсім подуріли. Спросоння я здригалася, і холодний піт покривав моє тіло. Я його благала, на коліна перед ним ставала, то плакала, то сміялася і смішила його як дитину, благаючи, щоб він мені віддав цей лиходійський картон, хоча б листа до пані Делож: вони для уряду марні. Незважаючи на десятирічну саму тісну дружбу, він до кінця залишався невблаганним.

У 1848 році я знову благала його віддати мені компрометуючі мене листи. Він відмовив, а сам через годину втік. Мені вдалося пробратися в ті ж кімнати, куди зумів пробратися Марк Коссідьер, оточений масою робітників. Я стежила дуже пильно за префектурою і увійшла разом з натовпом. Я одразу впізнала в цьому велетень мого сент-етьенекого і ліонського курмахера., Ми зустрілися старими і добрими знайомими: я не даремно кокетувала з ним у 1832 - 1833 роках, під час вакансій. Він згадав це і передав картон, не розглядаючи зовсім паперів. Захопивши картон, я знайшла його у великому порядку: листи і поліцейські дізнання хронологічно розсортованими, мої записки та листи до Делессеру в двох запечатаних пакетах, обв'язаних рожевими стрічками; один пакет з листами до ніжно улюбленої подрузі мого дитинства Поліні Мюель. Я не розуміла, як вони дісталися префекта. Справа пояснилося вельми просто: посліду був зроблений олівцем рукою Делессера; паперу захоплені були в 1841 р., їх усіх було близько шістдесяти.

Я, вирушаючи до Одеси в 1860 році, захопила з іншими паперами мої денні записки та листи. Крім особистого інтересу, вони взагалі цікаві. Цю сповідь мого життя я взяла з собою, вважаючи, що збут буде вірний і прибутковий. Всі говорили про свободу друку. Дня через два цензор заявив мені, що моя книга "неможлива", хоча я і пропонувала виключити деякі імена. Ось тобі і свобода друку! Що не кажи, а я розповідаю тільки те, що бачила на власні очі, і ніколи не кажу про те, що мені довіряли з умовою тримати справу в таємниці. Я розповідаю тільки те, що відбувалося на увазі багатьох: coram populo et notario. Всі державні таємниці, всі подробиці довірчого властивості - я зберігаю свято; якщо я здаюся іноді надто балакучої, то я видаю саме себе на осуд злорадної натовпі. Люди поверхневі закинуть мене, що я в листах моїх виставляю порок переможним. Я інакше писати не могла. Я розповідаю, що я відчувала, що я бачила, і саме в тому світі, як мені здавалося, що бачене мною відбувалося. Я головою ручаюся, що між читачами знайдуться люди бездоганні, які скажуть: так, ця сповідь є справа високої моральності. Спочатку вся книга полягала в одній або двох розділах "про російську генеральші і керуючому з наічістейшая паризьким прононсом". Цими двома статтями я пожертвувала заради одеської цензури, хоча граф Сальванді мені дозволяв надрукувати мої листи цілком. Його лист у мене зберігається як святиня. Він помер 15 грудня 1856. Мої листи до нього повернуті по його смерті, так само як і листи до князя Тюфякін і до багатьох інших. Ретельно переглянута і значно доповнена з нагоди повернутих мені паперів з 1833 по 1848 рік і моїми спогадами з 1848 по 1860 р., книга звернулася в записки мого життя.

 Аделаідіно. 28 листопада I860 року

Я розміщую тут на початку мого збірника статтю з "Дамського журналу", написану незадовго до мого весілля. Мені тоді було ледь чотирнадцять років, а вельми може бути, і більше: мати моя мала пристрасть приховувати мої роки. Стаття ця надрукована 15 грудня 1833, але вона доставлена ??раніше, на початку нашого приїзду в Париж, у жовтні.

Всі ці листи писані до Поліни Мюель. Всі вони позначені рукою Делессера в хронологічному порядку від No 1 до 63 і мають, крім того, одну загальну кодла: "пекло. No 478, справа Делож.", Що позначає, звичайно, справа, якого в моїх паперах не виявилося. Я дуже просила Делессера мені це справа відшукати і повернути. Але всі мої старання залишилися марними. Справа, без сумніву, до Якому ці листи відносяться, стосується процесу розлучення подружжя Делож. У паризькій квартирі пані Делож був проведений обшук в кінці 1840 року - і, між іншими любовними листами, яких виявилося багато, були і мої листи. Обшук відбувся за вказівкою чоловіка в досади на зникнення шкатулки, яку пані Делож кинула з каюти чоловіка в Середземне море. Їй вдалося захопити свої листи під час плавання з Ліворно в Марсель. Делож їх віз до батька як доказ злочинного життя дружини і сподівався тим позбутися від сплати п'ятисот тисяч франків її ж власного приданого. Мене в Парижі не було; я тоді встановлювала в Росії (1838 - 1842) зв'язку - в Галаці, Чернівцях, Одесі, Таганрозі та інших ще більш зручних місцях, але не користуються тією ж популярністю, для споспешествованія нашим торговим зносин; мені вдалося встановити деякі зв'язки, які не припинялися протягом багатьох років і надали в очах самого уряду безсумнівну користь під час Кримської кампанії. Ці місцевості не позначаються з належною точністю і визначеністю, щоб не навести російську поліцію на слід. Контрабанда вироблялася на яхті графа Воронцова, на яхті Тетбу де Маріньї, на військових пароплавах, які повертаються з Константинополя в Миколаїв і ... 1 Турботи мої марні. Дві давності вже минули. Я була, однак, жертвою найбільшої несправедливості: в'їзд до Росії мені найвищим указом був заборонений, мені, поміщиці, дворянці, дружині бергінспектора і гютенфервальтера, в чині полковниці. Я зверталася в російське посольство в Константинополі, в Парижі, у Відні, в сенат, до комісії прохань, я писала на Кавказ до графа Воронцову, - і все марно; тільки з воцаріння Олександра II я отримала російська паспорт, який відновляє мої права. Не бажаючи бути жертвою повторення такого явного порушення законів, я продала обидва мої маєтки в 1858 - 1859 році - і добре зробила.

Обшук проводився великим моїм приятелем Делессером в кінці 1840 р. Він, однак, ретельно приховував, що має в своєму розпорядженні компрометуючі мене паперу. Це підло. Зовсім інакше поступив Жіске з моїми листами до графині Легон. Вона мала підлість доставити їх префекта під час сварки моєї з нею в 1836 році. Я їх негайно знищила, кинувши в палаючий камін. На щастя, я їх знайшла в тому ж картоні в копіях, чого я зовсім не очікувала від Жіске. Принаймні, він не зловживав моєю відвертістю. Король був дуже милостивий до мене і вельми сприяв надрукування на казенний рахунок моєї подорожі під ім'ям мого пристрасно оплакуємо чоловіка, що зійшов в могилу раніше тих великих почестей, які безсумнівно очікували б його, на що я маю вельми вагомі докази. Якби йому уда лось продовжити своє існування, то він побачив би то променисте сонце, під покровом якого нині благоденствує Франція. Я перш за все повинна вшанувати пам'ять знаменитого грецького філолога Коран, померлого на 86 році від роду. За ньому звершено панахиду 9 квітня 1833 в грецькій церкві. Мир праху твоєму, мій незабутній учитель, який порушив в мені з ранніх років пристрасть до далеких подорожей, Я повинна пом'янути пам'ять графа Сальванді, настільки сильно покровительствовавшего моїм першим починанням. Я оплакувала нині несподівану смерть найкращого з друзів моїх. Я гостювала в Гравероне 15 грудня 1856 і залишаюся тут до його похорону, щоб вшанувати його дорогу пам'ять. Мені залишається виявити мою жваву подяку р. Фульда, багато сприяв дозріванню плідної моєї діяльності.

  •  1 Пропуск в оригіналі.

 No 1. Дівиці Мюель

Ліон. Четверга, 3 Жовтень 1833

Мій незрівнянний друг Поліна, сонце мого життя. Я тобі все пишу в Епіналь, пану Мюель. Я доклала статтю з "Дамського журналу", знаючи, як ти цікавишся модами.

"Г-жа Геріо в тому ж роді веліла вишити золотом розкішними букетами порадник з фіолетового кашеміру. Внизу він облямований бахромою з золотих шнурів, перемішаних з шовковими. Дізнаючись мати по її елегантному ранкового негліже, ми вам вкажемо трохи позаду, далеко від матері, її дочка, істота зовсім ще незаймане, непорочне, скромне, але вельми красиве, красиве своєю першою молодістю, у всій свіжості її юних років, в білому муслінові плаття, з плечима напівоголеними, як у матері, поясом, зав'язаним збоку, - єдино дозволяемое їй поки кокетство. Молодий дівчини, що сидить у вітальні її матері, не більше чотирнадцяти, багато п'ятнадцяти років. Ви знаєте, в Парижі їх раніше того не видно і незабаром їх очікує заміжжя і зовсім інша сфера ".

Збережи цей нумер, він послужить з часом доказом тієї витонченої елегантності, якій я з дитинства мого звикла користуватися. Це буде з часом історичний документ, досить важливий.

Липневі дні осяяли горизонт новим світлом. Модні магазини ожили новою життям. У нас відкритий кредит в будь-якому з них. Делиль зайняв розкішний готель Шуазель між вулицями Шуазель і Граммон; він платить двадцять п'ять тисяч франків на рік і найняв будинок на тридцять років, і я як би царю в ньому. На розі вулиці Граммон та Італійського бульвару під вивіскою "Срібного дзвону" Жерве-Шарден продає чудові духи в своєрідних флаконах. Де Маго по вулиці рюсс, Повр Дьябль - по вулиці Монтеск'є, Пальміра, Убіган відкрили чудові магазини. Всі пахло весною, ми оживаємо новим життям. Я далеко не революціонерка. Я тримаюся правил Сен-Жерменського передмістя і беру участь у всіх його легітимних маніфестаціях. Це король дуже добре розуміє і утримується від надання мені свого розташування. Революція 1830 зроблена саме для мене. На проході мене зустрічає всюди схвальний гул: "Це гарненька Геріо, Саперліпопет, як вона мила, який чарівний туалет" 1. Ці вирази неподкупленной натовпу, що зриваються мимоволі з вуст людей, що не очікують від мене ніякого співчуття, наповнювали мою груди невимовним торжеством. Мене скрізь на руках носять. Наш авторитет в першорядних магазинах визнається законом. Мій порадник того ж фасону, ті ж букети вишиті різнокольоровими шовками по чорному атласу: два букета по кутах і два для кишень. Чи не правда, як мило? І воно нам нічого не стоїть, окрім золота і шовку: їх вишивали найкращі вихованки в притулку, заснованому в Ліоні стараннями моєї матері і котрий у безконтрольному її заведовании. Вона не любила їм спуску давати, і я також; їм робота не обходилася даром, за це я тобі ручуся; а не то ласкаво просимо і вон. Вони страшенно боялися своїх батьків і матерів. Ми віддали обробляти пана ж Ленорман по вулиці Де ла Пе, 26, що зробила нам дуже вигідну пропозицію. Ти знаєш, як чорний колір йде до мого смугло-жовтому обличчю. Я рішуче починаю давати тон. Плаття виїзні та ошатні все більшою частиною чорні або обробляються чорними мереживами. Ти скажеш, що воно не личить для молодої дівчини. Ти дуже помиляєшся, тому що воно буде у великій моді з самого початку сезону. Я все бачу в чорному кольорі. Подивишся взимку.

Я часто їжджу верхи з Анатолем Демидовим, з графом Морни. Багато буває різною молоді, і все леви самого першого сорту. Чим їх більше, тим безпечніше, говорить моя мати. Мій quasi-вітчим смітить грошима і любить, щоб ними смітили та мати моя, і я. Це основа кредиту, говорить він. Я часто зустрічаюся з герцогом Орлеанським і Немурскому в Єлисейських полях і в Булонском лісі. Мою гувернантку я ще в пансіоні прогнала.

  •  1 В оригіналі, що наводиться перекладачем в тексті в дужках, варто: c'est la jolie Heriot, saperlipopette, qu'elle est done jolie, quelle delicieuse toilette.

Я її два рази коліном вистачила на найболючіше, ніжне місце і носком мого чобота окуляри з носу збила. Вона захиталася і в непритомність впала. Я пострибала з Анатолем в ліс. Я вправлялася три дні і чекала тільки цього випадку. Мати приїжджала за мною. Їй пані Прево насплетнічала і не на жарт налякала. Нехай голодує, її ніхто не візьме, окрім нас. Я тільки на один тиждень тут. Мене взяли на виправлення. Просто сміхота! Колись гуляти. Я працюю за гроші, знаю, що у моєї матері нічого немає або майже нічого, і напевно, що є, то в довічної ренти і чи коли-небудь будуть гроші. Ти багата, не зрозумієш. Моя мати рада була б мене замкнути. Але Керміньян цього ніколи не допустить. Він дуже дружньо ставиться до всіх моїх витівок і потурає їм. Я у нього живу і цілком господиня в його будинку. Мені часто приходить на розум, що я могла б бути його дружиною. Мене бере досада, коли він мене кидає одну з молодими людьми і, залишаючи нас удвох, каже на прощання недоречні жарти. Він з мене хоче зробити левицю і каже, що я далеко піду.

 No 2. Дівиці Мюель

Сен-Етьєн. Неділю, 13 жовтня 1833

Душка моя Поліна, ненаглядна ти моя красуня, привітай мене, я наречена, я майже вже заміжня, моя доля вирішена безповоротно. Молода людина, завершальний курс в Гірському училище, близько року займається практично під керівництвом р. К (ерміньяна), йому ледь двадцять три роки. К (ерміньян) його любить як сина і поважає за твердість характеру і безперечні здібності. Я люблю його з рік, коли бачуся з ним, що буває, правда, дуже рідко. Він уникає мене, але я йому мабуть подобаюся.

Поговорили про паризького великосвітської молоді, з якою дійсно весело верхом їздити, та й тільки. Я їх дуже добре знаю. Стариков не зрозумієш, вони нас за гроші купують. Він (Керміньян) абсолютно погодився з моїм поглядом. Коли я йому натякнула про мою любов до м. Гелла, він ухопився із захопленням за цю думку, і ми поїхали вдвох у Сент-Етьєн. "Він твоїй кар'єрі заважати не буде і чоловік, яких мало. Я його близько знаю. Ми з ним у витівках бували, і я завжди був ним задоволений. У тебе з'явилася геніальна ідея. Бережися матері, щоб вона твоєму щастю не завадила". Що від тебе приховувати? Я так рада була поїздці, що кинулася йому в обійми і пристрасно цілувала його, наші руки мимоволі зустрілися і знайшли ті шляхи, якими, думаючи втомити нашу спрагу відчуттів, ми тільки розпалюємо чуттєвість. Який мораліст - не гірше Вовенарга! К. (ерміньян) був присутній на іспитах. Я виходила кілька разів і очікувала їх у пристрасному хвилюванні. Торік, у червні, зі мною зустрічався молодий чоловік атлетичної форми. Ти знаєш, я від них без розуму. Вірно, мої очі були так виразні, що він прочитав у них відразу, як він мені подобається. Він прямо підійшов до мого вікна і заговорив. Уяви собі, який нахаба! Я йому тут дуже зраділа, так нудно сидіти самій. Його звуть Коссідіером. Закінчивши блискуче іспити, Гелль вийшов перший. Мій наречений носить аристократичну прізвище: Оммер де Гелль. Я його обвила обома руками і захопила в моїх обіймах. Я вічно буду пам'ятати три дні захопленого щастя, яке мені вдалося вкусити. На третій день р. Керміньян порозумівся з нами і сказав, що ми гідні один одного, ми будемо дружно працювати разом, а коли потрібно, то й нарізно. "Я знаю її, як себе. Вона вам буде вірною співробітницею і, коли потрібно буде, прийде, кинувши все, до вас на допомогу. Вам, втім, допомога не потрібна, і прошу вас обох не турбуватися на перших порах про вашу майбуття, поки я працюю і багатий. Розташовуйте моїм кредитом ".

 No 3. Поліні Мюель

Ліон. Середа, 16 жовтень 1833

"К <ерміньян> поїхав вперед рано вранці", - донесла моя дівчина, входячи в спальню. Я обімліла, але скоро оговталася; вона мені подала записку від опікуна: "Куй залізо, поки гаряче, їду до матері, щоб її підготувати". Я знову лягла в ліжко. Нам подали каву. Я насилу встала години на два пополудні; до вечора ми вирушили, як чоловік і дружина, в берлину р. Керміньяна, який настільки був люб'язний, що нам замовив обід на славу. Ми облизували пальці. Мені страшенно хотілося їсти. Справді обід був дуже хороший. Готель під вивіскою "Золоте сонце". Нам служив сам господар Ледюк, молодший брат того, що в Монморансі; пам'ятаєш торішню поїздку на ослах? Приїхавши в Ліон, я оголосила матері про те, що трапилося. Моя мати, згнітивши серце, прийняла мене досить добре; вона дуже зайнята була р. Морен, у неї гостював. Ми пішли вп'ятьох з м. К <ерміньяном> і чоловіком моїм прогулятися. Морен взяв свій складаний стілець, свої кисті і написав перший начерк мого портрета з натури. Вийшло диво чудес. На другий день К (ерміньян) поїхав з моїм чоловіком на роботи. Вони повернулися жахливо пізно. Я весь день провела як божевільна, все мені стало гидко. Я лаяла, тупала ногами і два рази приколоти мою бідну стару няню; їй не в дивину - вона невільниця. Але мені її було шкода; я їй подарувала п'ять франків. Я залишила двері незамкненими. Днями ми будемо громадянськи повінчані. Але все ж це страшний гріх ... Я завтра покаюся на сповіді.

Ці панове приїдуть в Париж 11 листопада в 2:00 пополудні, весілля 12-го; все буде закінчено до двох годинник пополудні. Всім розпоряджається р. К (ерміньян>, я його від душі полюбила. Перед моїм з ним поясненням я йому казала, що я була б рада за нього заміж вийти. "Що за дурниця", - сказав р. К (ерміньян), і його слово закон не для однієї мене. Я тобі ще не говорила про м. Морен. Це живописець, доглядає за моєю матір'ю. Мати моя намагається його оселити у своєму будинку, тобто в будинку Керміньяна, і запевняє, що він по вуха закоханий у мене і просить моєї руки, знаючи, що я йому відмовлю. Вона рада знайти випадок і привід. Яке свинство! Це просто ні на що не схоже.

Коссідіер знову тут.

- Він дуже небезпечна людина, - говорить Керміньян, - він хвилює ...

- Він хвилює молодих дівчат, - перервала я опікуна, - він так підноситься над натовпом. Його тільки одного і бачиш.

- Ні, - сказав Керміньян, - він каламутить робітників.

- Даремно, - сказала я, - він в жінках знайшов би щастя напевно, а з обурилася натовпом приверне сержантів. Поганий бариш. Його підстрілять або у в'язницю засадять. Я постараюся його вивести на кращу дорогу.

- Він людина дуже практичний, але завзятий революціонер. Я його наскрізь знаю, - сказав опікун і пішов.

3 листопада. Я цілком віддалася побожності. Мій духовний батько не відходить від мене. Я страшна грішниця. Моя мати ненавидить Геллі і дуже задоволена моїм захопленням і влаштовує побачення. Він дуже подружився з Керміньяном, але чоловіка систематично уникає. Положення досить делікатне. Мій духівник тримає себе дуже обережно. Я іноді як божевільна їм захоплююся. Моя мати все повторює: ти тепер в хороших руках. З тебе прок буде. Арі Шеффер накидав на полотно мій портрет з батьком Менекені.

 No 4. Дівиці Мюель

Париж. Середа, б листопада 1833

Душка, душка! Я не можу сказати, як я тебе люблю. Ми повернулися 20 жовтня Париж: мати, Морен і я. Париж тобі кланяється і чекає не дочекається, як свого сонця. Я дивуюся, як г. К (ерміньян) довірливий. Зв'язок прямо кидається в очі, це просто незрозуміло, як він може це терпіти. Морен закінчує портрет олійними фарбами до 12 листопада. Він дав слово нареченому. Картина буде виставлена ??на виставці ще нинішньої осені. Я не піду на цю виставку. Хіба в чорному вазі ... Напиши швидше, що ти про це думаєш. Морен запросив вже герцога Орлеанського відвідати його майстерню, за бажанням моєї матері. Герцог дуже милувався картиною і особливо звернув увагу на вираз обличчя. Уяви собі, він зробив кілька досить нікчемних зауважень. Дуже шкодував, що не бачив моїх малюнків, їх зовсім і не було. Мені живопис якось не далася. Він подивився на мене пильно і потім поспішно вийшов. Картина залишилася, однак, за нами. Мати так дорожила цією картиною і очікувала від неї стількох благ для моєї майбутності, що вона доручила Жанен видати картину на її рахунок. Літографія зробилася відомою під назвою "Підв'язка". Вона друкувалася у Лемерсье. Її малював на камені сам Морен з видимою любов'ю. "Його величності потрібен Арі Шеффер, - казав Морен з деякою, зле прихованою досадою, - з його святими дружинами чи німецькими пройдисвітами". Вона звернулася до Арі Шефферу з просьбою взяти мене в натурниці. Портрет або, правильніше, ескіз дуже хороший, але картина потрапить на виставку набагато пізніше (1836 р.) під назвою Мінь они, яка вважає зірки. Він три рази з мене пише свою Міньйон: спочатку Міньйон з мандоліною в руках, Міньйон, яка вважає, зірки, Міньйон з старим батьком. Це все ескізи, начерки, часто змінювані. З тих пір, як я сиджу у нього натурницею, я в Тюїльрі як вдома. Цього мені й треба було. Ескізи дуже вдалі у своєму роді, але картини навряд чи потраплять на виставку раніше 1835 і 1836. Ескізи можна бачити в Тюїльрі, в майстерні художника. Поїдемо разом, а то, мабуть, не впустять. Картини Шеффера і Морен обидві дуже гарні; в одній ти бачиш дівчину, яка вважає зірки і дивується, що дощ так довго не йде, а інша прямо говорить: Іди з козиря, це великий ІНВІТ. Поміркуй сама, якої картині слід віддати перевагу. Проте ж ця Міньйона, яка вважає зірки, свою дію справила. Герцог Орлеанський все частіше і частіше став ходити в майстерню Шеффера. Я там днями сиджу, навіть коли самого Шеффера не буває в палаці. Зі мною ходить батько Менекені. Він дуже сподобався Шефферу, який з нас пише Данте з Беатріче, поки тільки етюди.

Я зведена з розуму навіженством і вертопрашнічаніем моєї матері, постійними заграваннями з Матушкіна утримувачем, який діє тепер сміливіший. Я йому не опиралася, та він все щось не посувається, такий нестерпний. Образливо, що не кажи, відсутність нареченого, і, незважаючи на все, я їм дуже дорожу. Він тепер виробляє роботи, які ніколи не закінчаться (залізниця з Ліона в Марсель), Я запросила герцога в свою майстерню з того ж ходу, що Морен, одним поверхом нижче, по вулиці Сент-Оноре, No 13. Ти, вірно, похитувати голівкою. Ти абсолютно права, але побачиш мою майстерню, скажеш інше. Я зустріла герцога у Шеффера в Тюїльрі. Він подав мені мовчки руку, і ми довго, довго дивилися один на одного. Я хотіла взяти руку назад і зігнула середній палець, ненавмисно, їй-богу, зовсім ненавмисно. Втім, що не кажи, ти ніколи не повіриш. Тільки що він здався в моїй майстерні, моє серце так забилося, ніби хотіло вистрибнути з схвильованої груди, двері були не замкнені. Моя воротарка, - пам'ятаєш мою колишню гувернантку Прево? - Вона знову у мене, тримаю її Христа ради на услуг, - вона навшпиньки, крадькома, пробралася і замкнула засувкою. Стрімголов, без довгого міркування, в пристрасному пориві, я кинулася на шию герцога і оголосила йому навпростець, що я днями виходжу заміж, що я від нього без розуму і зважилася пожертвувати собою, а потім всю решту життя готова вести на самоті, насичуючись одними дорогими спогадами. Я тобі повинна розповісти наперед розмову мій з матінкою, який вирішив мою долю. Я починаю, здається, не з того, як би треба; треба гору з плечей перш звалити, а попереду з'являться байки і примовки, і начебто стане легше на серці.

- Треба зізнатися, ти дуже хороша. Ти дуже нагадуєш імператрицю Жозефіну. Ти перевершила мене в моїх молодих роках, а я була першорядної і знаменитою красунею. Все відбувається від виховання: я виховувалася в скоєному бездіяльності, оточена натовпом чорномазих рабинь, не без трепету що чекали моїх наказів.

- Яке ж я виховання отримала? Мене випровадили, не давши закінчити моєї освіти.

- Це, мій друг, все дурниця, я сама взяла тебе, твоє виховання вже скінчено, у тебе вже виробилася залізна воля. Ти дуже гарна елліністка, я вже не кажу про латині. Сам Коран в захваті від тебе, як і твій викладач Казимир Бонжур, якого ти жартома завжди називала Калімера. Ти вже маєш атестат, як викладачка музики і декламації. Тобі потрібен від університету диплом наставниці, позаймісь цим. Як ти по носі зачепила пані Прево - адже це тільки за гроші, напоказ, можна робити! - І, оточена твоїми Вертопрахов, пострибала в Бу-Лонський ліс. Ну, що говорити, молодець! Я зрозуміла, що тобі в інституті зовсім не місце, тебе треба скоріше заміж віддати. Що Демидов?

- Був і всякий день ходить і говорить, що якщо йому про весілля заїкнися, він виїде негайно до Росії командувати своїм полком. Його вже імператор Микола давно до себе просить. Я думаю, ти негритянок порядком колотила. Я моїми плантаціями хочу серйозно зайнятися. Я вже про них говорила з моїм нареченим. Він каже, що ця стаття досить дохідна. Тільки потрібен надійний чоловік. А Коссідьер? - Сказала я йому. Коссідьер - НЕ Коссідьер, а людину я тобі знайду. Втім, він людина розпорядчий. Треба про це гарненько подумати.

- Я неграми з дитинства привчилася розпоряджатися, але в мене від цього не вироблялися м'язи. Я росла красунею і ставала більш і більш зніженої, а моя плоть все не мала жаданої твердості. Яка різниця з тобою, твої м'язи і в литках сталеві. Це дуже добре виражено у Морен. Так, якби нас з дитячих років навчали фехтування, гімнастики! А на вас, боже мій, скільки грошей витрачають! І за твою кінь плати, і за берейтора плати, за одну верхову їзду що не день, то сорок франків виходить. А за твою мадам, що проводжала тебе в колясці? Скільки тисяч пішло на одну верхову їзду на два роки! І мої м'язи сформувалися б, та не так вихована була; не те було в моді. Я виконана була млості, струнка і граціозна. Це було потрібно насамперед і виключно, ми на рапірах не билися. Чоловіки нас би на сміх підняли, а на руках б не носили.

- Мені б дуже хотілося на острів Мартініку з'їздити, у нас там є чорномазі невільники, які вимагають прямий і суворої видержкл та нагляду 1. Право, мама, поїдемо туди на пароплаві, на місяць доїдемо. Я страшенно люблю подорожувати.

Я все замовляла про моїх плантаціях, а моя мати точно навмисне змінювала розмова, несучи всякого роду нісенітницю.

- Право, кинь свого нареченого, його тільки міг вигадати Керміньян. Ми поїдемо навесні, і там я тобі знайду вигідну партію. І ти встигнеш зайнятися своїми плантаціями, а поки, повір мені, твої дивні ноги, кокетливо взуті, притягнуть старих холостяків з туго набитими кишенями. Ти з Арі Шеффером далеко не заїдеш, повір мені, а ти все норовиш до нього. Він би хоч напоказ виставляв твої ноги в повному світлі і з маленьким відтінком кокетства, я б нічого не сказала. Замість твоїх дивовижних ніжок якісь праски виходять. Не будь дитиною, тобі вже пора забути твої пансіонерскіе манери. Морен тебе зобразив досконалої скромницею; ти виглядаєш полохливої ??сірчаної в частіше лісової і в досконалої тіні вгадуєш твоє личко. Він тим і показав своє мистецтво, що на світ виставив тільки чорні атласні черевички і з дивовижною вірністю і неповторним мистецтвом зумів передати твої розчепірені субтильні ніжки, твій grand ecart. Він дуже майстерно вийшов зі скрути. Він тебе, бідну, зовсім замучив, тримаючи десять днів у цьому положенні. Твій наречений цього не варто. Ми б так стояти не вміли, і живописці б і написати не зуміли. Це надбання трьох липневих днів. Все інше в тіні, треба довго дивитися і навіть вдивлятися, щоб побачити твоє спокійне обличчя, з спокійним поглядом.

  •    1 В оригіналі, що наводиться перекладачем в тексті в дужках, варто: Un tas d'esclaves malblanchis qui demandent une stricte surveillance et une discipline fort severe.

У цьому і полягає принадність. Чи не розважаючи погляду, треба, щоб увага була зосереджена на твоїх, ногах; їх треба бачити. Це практично: ти, дивлячись на них, замислюєшся, і твою увагу нічим не відвернута. Герцог не хотів купити картини - і не треба. Ми самі її купили, А як він Вдивіться пильніше, то запропонує двадцять тисяч франків, та м. Керміньян напевно не віддасть, а захоче більше. Мені картина так подобається, що хочеться замовити йому повторення. (Моя мати рішуче не знала ціни грошам.) Ти дуже рідко відвідуєш його майстерню, він такий добрий малий, так відданий твоїм інтересам. Тобі набридають відвідувачі; візьми квартиру під ним, в нижньому поверсі. Вона трохи темна, він від того і перейшов наверх, а квартира славна, в ній багато простору і зручностей, в ній три виходи, один на вулицю.

Сказавши це, моя мати так і спалахнула. Яка наївність, я цього від неї зовсім не очікувала. Невже вона уявляє, що я нічого не помічаю?

- Я не кажу, що я не хочу майстерні, але перш за все я хочу бути чесною жінкою, насамперед я хочу вийти заміж. Краще мого нареченого немає, він самий що ні на є підходящий. Г. К (ерміньян) дуже докладно з ним говорив, і ми з'ясували обопільне наше становище. Ми обидва хороші працівники, наша майбутність попереду. Ми своє візьмемо. Не заважай моєму весіллі, а там ми побачимо.

- Коли ти влаштуєш твоє ательє, запроси р. Анатоля побувати у тебе, він, вірно, через мене перестав до тебе ходити. Я дуже цікава знати, що він думає про картину. Він любить легкий жанр. Адже ти показувала картину твоєму нареченому? Та ти й розчепірювати твої ноги перед ними обома. Морен до мене прибіг в захопленому збудженні, і твій наречений все тлумачить про твої дивовижних ногах; він перший помітив Морен, що картина вийде чарівна. "Вам буде важко передати, а я радий би мати хоч ескіз. Правда, мені цього не потрібно, коли я буду володіти чарівниця". Він так і сказав, не соромлячись моєю присутністю. Негідник! А саме і не треба було йому показувати твоїх дивовижних ніг, та й самої картини зовсім не варто було йому показувати. Всі вони жахливі ревнивці; нині він пишається тобою, а через десять років пригадає, повір мені.

Поради, часто, майже щодня повторювані матір'ю, навели мене на першу думку найняти квартиру, ту саму квартиру, в якій прохолоджуватися матушка. При повторенні цієї сцени я вийшла з себе і веліла прийти шпалерників; вони мені все влаштували в один день. Я вже з ранку раненько розташувалася в розкішній просторій кімнаті, обставленій дзеркалами; і на стелі чотири великі дзеркала і п'яте, ще більше, посередині. Уздовж стін також чотири дзеркала мене відображають з різних сторін. Вся кімната оббита ліловим атласом (це мій улюблений колір), в складках, все фіранки, все портьєри кашемірові того ж нюансу, і меблі розкидана по кімнаті в самому мальовничому розмаїтті, з химерними формами, але вкрай зручна; так і хочеться лежати і мріяти, літаючи в хмарах, а з них виходить у променистому сяйві його високість і простягає свої ніжні обійми. Я відразу вразила матір, вона точно очманіла стояла переді мною. Мій рішучий характер її недарма спантеличував.

- Насамперед прошу не мішатися в мої справи. Я далеко не дитина, як ти собі уявляєш. Комедія вже зіграна, і я залишилася дуже задоволена моєю поденною платою. (Так і сказала.) Герцог повинен бути до мене через годину. Він, здається, сам привезе тобі ложу, з перших, на оперний бал, вони відбираються для двору. Бал дається на честь королеви бельгійської. Він бажає з тобою познайомитися. Ти одягнеш капелюх і, як скоро він увійде, сказавши йому кілька слів, зроби вигляд, що ти виходиш, - це так прийнято. Він, ймовірно, тебе не затримає, ти і йди. Скажи, йдучи, щоб ніхто не входив, поки буде герцог, і нікого не впускати. Я всім зобов'язана герцогу, це серйозний Міші. Ми поїдемо разом у майстерню Морен завтра, після повернення від королеви Амелії. Я забула тобі сказати, що вона нас очікує до полудня. Якою ми зробимо міроболантний і шікокандарний ефект! Яка буде картина! Я заходила сказати йому, щоб побільше народу було, і всі люди самі шикарні.

- Що за тон і які промови? Ти точно навмисне, щоб мене роздратувати. Це з рук геть, просто ні на що не схоже, такі вуличні мови, що їх і не зрозумієш. Що таке Міші, я, право, не розумію.

- Це для вас р. До <ерміньян>, а для мене це герцог. Чи надовго? - Право, не знаю, мама. Насилу таких людей не втримаєш. У префектуру покличуть.

- Та не говори таких слів, ми тепер до двору їздимо.

- Будьте спокійні, нас вчили, як обходитися в палацах, та й чистіше цього. Я вмію присідати, і ногою нас вчили забирати хвіст, тільки для цього потрібен шлейф. Я тебе вивчу, тільки шлейф одягни. Я дуже добре пам'ятаю, як мене сам р. Абрахам вчив, як присідати, як ногою відсувати шлейф. Чи є у тебе плаття зі шлейфом? Піди швидше замов. Завтра ми до королеви поїдемо. Пам'ятаєш, мені тоді було дев'ять років, коли мене повезли до герцогині Беррійской. Пам'ятаєш, в ДІЄППЕ ми подружилися з герцогинею, ти тоді була з Демидов. Я дуже добре пам'ятаю старого; тобі, має бути, було дуже нудно з ним. Герцогиня не могла намилуватися моїм шлейфом; вона зі сміху помирала, і я доглядала за її дивовижними ніжками, я роззувала їх і взувала і цілувала, а вона все помирає зі сміху. Чудное той час було.

- Та перестань же все дурниці говорити. Ти нестерпна дівчисько. Бог знає, що люди подумають. Ти таку волю звикла давати своєї мови, що у тебе зірвуться з мови бог знає які непристойності в присутності самої королеви. Вона, кажуть, цього дуже не любить.

- Я була приятелькою з герцогинею Беррійской, герцог Бордоский був закоханий у мене, незважаючи на те, що мені було десять років. Я перша роль грала на святах в Багателль; мене відрізняли перед усіма пансіонерка Почесного легіону. Мене герцогиня кілька разів брала з собою в суботу на бал в Ранелаг. За мною волочилися і молоді і старі. Герцогиня дуже любила, коли мені кури будували, а я й поготів. Я у герцога Леві на колінах сиділа і йому очі робила. Ларошфуко перший почав серйозно кури робити, і його дурна система виявилася не зовсім дурною.

- Замовкни ж, нарешті, їй-богу, терпенья немає.

- Я і в Мюет дуже бавилася, ми часто ходили з m-llе Прево до Ерар. Ти цього не пам'ятаєш, ти тоді була в Мартініці, а ми дуже добре влаштувалися в Пассі. Ти дуже тоді вдало вибрала місце для мого виховання - Пассі, Ранелаг, Мюет, і взяла в наставниці m-lle Прево.

Тут я розреготалася гучним сміхом, обняла мою матір і сказала їй: "Піди приготуй шлейф",

Зовсім інша вийшло б справа, якби я виховувалася по ту сторону річки. У віддаленій частині Парижа, де височіє купол Інвалідів, поміщається інститут Сакре-Кер; директоркою інституту була дівиця Д'авіла. Це не рівня вдові Шаретон і К ®. Я сильно розгнівався на матір, що ні виховувалася в Сакре-Кер: це додало б мені блиску і чогось особливого, що залишилося б на все життя 1.

Прощаючись в Ліоні з Коссідьером, я йому зробила побіжно натяк, що у нас в Парижі є мансарди над нашою квартирою. Приїхавши в Париж, ми знайшли його у дверцят нашого екіпажу. Він став виносити нашу поклажу, як ні в чому не бувало. Я ледь могла втриматися від сміху, дивлячись на нього. Він провів три дні в Парижі. Я не розумію, куди він все бігав протягом трьох днів. Він приходив пізно. Ми робили різні захоплені плани майбутнього. Я бачила Париж розпростертим біля моїх ніг, в темряві ночі, мені підвладний; і купол Інвалідів, і Нотр-Дам, і бульвари - все передо мною плазує, все у моїх ніг, все моє, все мені підвладне. Коссідьер незв'язними промовами запевняв, що революція неминуча, він говорив, що каменя на камені не залишиться, і бачив Париж у заграві пожежі. Ми багато і гаряче сперечалися. Я була рада, коли він забрався. Він, справді, бідовий людина, але дуже завлекателей. Він мене просто лякав. Я попередила Жіске. Він тільки знизав плечима.

- Поки вони базікають, вони безпечні, а коли вони стануть бунтувати, наше військо дуже надійно; їх живо перестріляють, і вони знову візьмуться за роботу. Це так просто, що ні важче сказати: здорово живеш 2. Втім, якщо ви бажаєте, ми його приберемо.

  •  1 В оригіналі, що наводиться перекладачем в тексті в дужках, варто: cela m'aurait donne un relief, un je ne sais quoi, qui me serait reste pour la vie.
  •  2 В оригіналі, що наводиться перекладачем в тексті в дужках, варто: C'est simple comme bonjour.
 Зміст  Далі

наверх

psm.in.ua

     © psm.in.ua - підручники, статті та монографії
енциклопедія  флотський  пломбір  зелені  запіканка