женские трусы больших размеров
Medical site

На головну

АвторГаст А.А.
НазваЛеонардо да Вінчі
Рік видання 2006

Від редакції

Герой цієї книги належить до тих особистостей світової історії, чия популярність і чия слава не обмежуються межами однієї країни або однієї епохи. Геніальний художник, невтомний дослідник явищ природи, видатний інженер і мислитель, Леонардо да Вінчі, може бути, в набагато більшому ступені, ніж інші знамениті представники Відродження, поєднав у своїй діяльності все різноманіття сподівань, ідей і інтелектуальних мотаній ренесансної особистості. Феномен Леонардо да Вінчі вражає не тільки розмахом і різнобічністю поставлених і вирішених питань у різних сферах людської діяльності, по і атмосферою деякої таємничості, породженої обставинами біографії художника, складністю мови, якою він себе в різних областях знання і мистецтва висловлював.

Унікальність подібних доль незмінно приковує увагу все нових поколінь, вимагаючи від них не просто пієтету і шанування, але і твердо вивіреного світоглядного відносини.

Пропонована нині увазі читача книга А. Гастєва в чому може здатися незвичайної для тих, хто в достатній світі знайомий з іншими виданнями серії «Життя чудових людей». Біограф свідомо ставить перед собою завдання знайти стиль викладу, адекватний художньо? Науковому стилю описуваної їм епохи. Скажімо, якщо для Леонардо да Вінчі - художника була актуальною турбота про створення особливої ??живописної манери, коли чіткість меж зображуваного предмета зникає, а світло поступово і непомітно розсіюється в темряві, і навпаки (знамените «сфумато», «розсіювання»), то автор підшукує цього відповідний літературний еквівалент, так що контури особи його героя другий раз також представляються нечіткими. Тут автор покладається на вміння читача самому визначити ставлення до різних іпостасей художника? Відродженців.

Очевидною, багато в чому неминучою ускладненістю відрізняється і композиційна побудова книги: різні періоди життя героя дано не в хронологічній послідовності, а впереміш, деякі з них розглянуті з набагато більшою докладністю, ніж інші. Перед нами ніби старе мозаїчне зображення з численними загубленими фрагментами. Тут також нове випробування для читача, заклик до його активності та увазі.

Не приховуючи глибинної суперечливості особистості й творчості свого героя (гуманістичний пафос сусідить у нього з нестримним цікавістю аналітика, інженера, із задоволенням виконує чисто військові замовлення), біограф доручає виносити остаточне судження про велич свого героя читачеві.

Леонардо да Вінчі

Не дивуйся, Сократ, якщо ми, розглядаючи у багатьох відношеннях багато речей, таких, як боги народження всесвіту, не досягнемо в міркуваннях повної точності і несуперечності. Навпаки, ми повинні радіти, якщо наше міркування виявиться не менш правдоподібним, ніж будь-яке інше, і притому пам'ятати, що і я, розводиться, і це, мої судді, лише люди, а тому нам доводиться задовольнятися в таких питаннях правдоподібним міфом, що не вимагаючи більшого.

Платон. Тімей, 28

Мілан. Липень - грудень 1493

1

Починай свою Анатомію з досконалу людину, потім зроби його старим і менш м'язистим; потім продовжуй, обдираючи, його поступово аж до кісток. А немовляти ти зробиш потім, разом із зображенням матки.

Наскільки в давно минулі часи, старовинні порівняно з часами Леонардо да Вінчі, високо ставили стислість, видно з наступного діалогу, хоча б і вигаданого:

- Що таке буква? - Запитує благородний принц Піпін знаменитого Алкуїна, розмовляючи з ним у присутності імператора Карла, свого батька [1] .

- Страж історії, - відповідає цей Алкуин, який виступає під ім'ям Альбіна в латинському трактаті, написаному ним самим у восьмому сторіччі від різдва Христового для цілей викладання.

- Що таке слово?

- Зрадник духу.

- Що таке мова?

- Біч повітря.

Якщо межею стислості служить мовчання, то для подробиці і багатослів'я межею можна назвати нескінченність; погодившись ж з визначенням мови як бич повітря, доводиться дивуватися різноманітності звучань, якими невтомний пастух заповнює довколишній простір, так що, коли б не придумали беззвучну мова у вигляді писемності, від безперервного бичування повітря ніхто не зміг би сховатися, як якби щосили дзвонили дзвони. Шістсот років після імператора Карла з? За що наступив бурхливого розвитку науки це стає очевидним, тим більше що дивовижна старовинна стислість і повне наукове опис несумісні.

Жоден орган не потребує такій великій кількості москалів, як мова; з них відомо 24, не рахуючи інших, які я відкрив; і з усіх членів, які рухаються довільним рухом, мова перевершує інші по числу рухів. Зверни особливу увагу на те, яким чином за допомогою руху мови і за допомогою губ і зубів вимова всіх назв предметів нам стає звично, і слова, прості і складні, якого? Або прислівники доходять до нашого слуху за допомогою цього інструменту. Які слова, якби всі явища природи мали б назва, досягли б нескінченності нарівні з нескінченною кількістю речей, що існують в дійсності і перебувають під владою природи. І вони були б виражені не на одному якому? То говіркою, але на дуже багатьох, які теж досягли б нескінченності, тому що вони завжди змінюються із століття в століття по окремих країнах внаслідок змішування народів, яке відбувається в результаті воєн та інших катастроф. Ці прислівники схильні забуттю і вмирають, як і всі інші створення, і, якщо ми згодні, що наш світ вічний, ми скажемо, що ці прислівники будуть нескінченно різноманітні в нескінченності століть, входять до нескінченний час.

Куций султанчік пливе над полем листа, кренячись зразок вітрила; в тиші ночі торкання пера об папір чутні чітко, нібито птах дзьобом підбирає розсипане зерно. Хоча за течією часу звуки розподіляються нерівномірно, але відповідно протягу слів і додаванню кожної букви окремо, цей скрипучий шерех або дряпання на стороннього слухача діяли б умиротворяюще, а зір приємно задовольнялося б видом рівних виразних рядків. Проте потім на місці приємності і задоволення виникли б ловлення і тривога, що буває у сні, коли є образи виразно відомі сновидцу, але ототожнити їх з ким? Або із знайомих йому людей не вдається. Так само і тут: при виразності зображення й очевидної схожості із звичайними літерами жодна не впізнається як саме та чи інша, хоча через час стає можливим зміркувати, що букви все перевернуто, як якщо відображаються у дзеркалі, і що Леонардо не тільки пише лівою рукою , але і справа наліво, як турки.

Ще ти опишеш і змалюєш, яким чином функція зміни і артикуляції і модуляції голосу при співі є проста функція кілець трахеї, рухомих зворотніми нервами, і в цьому випадку мова ні в якій частині не застосовується. Це залишається доведеним тим, що я спершу довів, як труби органу не звучать ні вище, ні нижче завдяки зміні фістули, якщо зробити її ширше або вже, але єдино завдяки зміні труби в широку або вузьку або в довгу або коротку, так це видно при розтягуванні і втягуванні тромбона.

Він піднявся зі стільця, вузька спинка якого зроблена не цілком по його фігурі, і, з силою розводячи руками і розминаючись, пройшовся по приміщенню, притому підбитий куньим хутром оливковий плащ почасти розчиняються і було видно обтягнуті червоними панчохами чудовою форми коліна і підстави стегон. Тільки володіючи досконалим статурою, можливо в будні дні без крайньої необхідності надягати дорогі речі, як цей плащ, оскільки у людей кривобоких, сутулих, або надмірно худих, або товстих, одяг протирається на лопатках і засаливается на животах і швидко приходить в непридатність. Але Майстер одяг мало зношує, і вона тільки занепадає від часу.

Леонардо сяяв з цвяха виготовлену ним флейту, всівся, широко розставивши ноги і згорбившись, підніс інструмент до губ.

Ця флейта змінює свій відтворення звуку не стрибкоподібно, як більшість духових інструментів, а подібно до людського голосу. Це досягається ковзанням руки вгору і вниз, як при грі на кулісних інструментах. І ви можете отримати одну восьму або одну шістнадцяту тону і будь-яку частину тони, яку вам завгодно.

Наставник і підлесник римського імператора Доміціана [2], поет Папиний Стацій називає флейту ревучим рогом, чиє властивість, як він виражається, вабити ефірні душі покійних. Стосовно до інструменту хитромудрого флорентійця подібне вигадливе порівняння почасти виправдовується: очікуючи звуку ніжного і тонкого, передбачуваний слухач був би, навпаки, приголомшений низьким звучанням, здатним - оскільки уздовж стовбура флейти замість звичайних отворів пророблена щілина, поверх якої грає ковзає кінчиками пальців, - підніматися до найбільшої висоти гліссандо, ковзаючи. Тут можна нагадати, що, вивчаючи причину плавної зміни голосу, Леонардо анатомував горло бика, так як у людини, задохшегося в петлі - саме за таких обставин другий раз дістається мертве тіло, - цей орган буває повністю покалічений і при його розтині неможливо уявити, як він діє.

Доведено, що всі голосні вимовляються крайньою частиною рухомого неба, яке покриває надгортанник; і ще таке проголошення залежить від положення губ, якими дається прохід повітрю, що видихається, який несе з собою створений звук. Але хоча б і губи були закриті, цей звук видихається через ніздрі, проте ніколи при такому проході він не стане показником який? Небудь з букв. Звідси можна укласти, що ні трахея створює який? Або звук голосних букв, але її функція простирається тільки на створення вищезгаданого голоси, і особливо при проголошенні А, О, І.

Розташувався посередині аркуша малюнок, де Леонардо за допомогою дзеркала зобразив свою мову, оточений стовпцями параграфів зразок того, як живописці оточують зображення якого? нибудь святого клеймами, послідовно представляють всю його діяльність; за палаючою свічкою на столі пристосоване інше, увігнуте дзеркало, промені якого падають таким чином, що на папері виявляється ярчайшее біла пляма. Тут? То і поміщається малюнок органу, який зв'язує механічні акції тіла з духовними і серед інших володіє найбільшою гнучкістю і різноманітністю рухів.

І його головних рухів сім, а саме: витягування, скорочення і тяжіння, потовщення, укорочення, розширення і утоньшение; з цих семи рухів три складних, бо не може породами одне, щоб не породити інше, з яким перший з'єднане з потреби, щоб мова сам собою витягувався і скорочувався, бо ти не можеш розтягнути розтяжну матерію без того, щоб вона не скоротилася і не утоньшілась за всіма своїми сторонам.

Леонардо час від часу знімав щипцями свічковий нагар, і тоді світло ударяв в очниці, і зіниці в изжелта? Прозорою райдужній оболонці зменшувалися до розмірів просяного зерна, а якщо знову занурювалися в тінь, знову і збільшувалися. Відхиляючись від столу, він опускав втомлену руку, і тильна сторона кисті обплітають венами, своєю міццю подібними корабельним канатів; така собі рука пристойна старозавітним Мойсеєві, як і борода, при світлі недогарка виблискували золотом, хоча неможливо відразу визначити колір, властивий їй від природи, так само як і вік її власника.

Рипнувши віконниці, рушив вітер; здалеку долинуло спів півня, і йому відгукнулися півні найближчих парафій; заскрипів воріт, і заплюскотіла вода у відрі; почулося човгання; хто? То закашлявся спросоння - і тут найнижчим контральто заспівав півень Корте Веккіо. Світанок проник в нішу вікна, свічка спалахнула і згасла; гніт зашипів, поширюючи дим і сморід, і Майстер, придавивши щипцями, накрив його металевим ковпачком. Настав день 16 липня 1493? Го; інженер, живописець і скульптор, що складається на міланській службі флорентієць Леонардо да Вінчі прожив до цього часу сорок один рік і три місяці.

2

Великі труди винагородяться голодом і спрагою, тяготами, і ударами, і уколами, і лайками, і великими підлостями.

Конюх, відсапуючись, приніс з льоху глечики з вином; кухарка поставила каструлю посеред столу і, отерші Покритий потом лоб і схрестивши руки під фартухом, стала віддалік.

Тим часом деякі присутні, остаточно не звільнившись від сну, поводилися так, як якщо б не могли отямитися після якого? Нибудь жахливої ??події, і з виразними жестами, гучними голосами пояснювали свої сновидіння. Роздратований шумом і відсутністю якої б не було чинности, Майстер сказав:

- У Тоскані підпірки ліжок роблять з тростини і цим позначають, що тут сняться порожні сни і пропадає без користі ранковий час, коли розум свіжий і відпочив, а тіло здатне взятися за нові праці.

Тут все замовкли, оскільки аудиторія була найвразливіша; подумавши, Леонардо додав:

- Сон є подібність смерті; тому можна сказати, що ледарі вмирають передчасно і багаторазово.

Однак не все так бешкетували, щоб їх утримувати: німці, що служили у Майстра по найму, виконуючи слюсарні та механічні роботи, відрізнялися статечністю і, тримаючись прямо і важливо, мовчали. Коли Леонардо з таким дотепністю і винахідливістю осадив співвітчизників, німці почали усміхатися досить злорадно, хоча, може, ні слова не зрозуміли з того, що той вимовив швидким фальцетом. Оскільки ж усі вони були навчені одному ремеслу і іншого не знали, то, маючи на увазі як би осуществившееся вдруге в Мілані змішання мов, можна було подумати, що таким чином виправдовується чудова здогадка Данте: цей припустив, що, коли при будівництві Вавилонської вежі сталося перший змішання і люди, доти Пояснюють на одній мові, перестали розуміти один одного, спільну мову втримався тільки у займалися одним яким? нибудь справою. «І скільки було різних відокремлених занять для замисленню справи, - сказано у Данте в трактаті" Про народне красномовство ", - на стільки мов розділяється з тих пір рід людський». Живописці, зі свого боку, цю здогадку спростовували: походячи з різних областей Італії, хоча і називалися всі італійцями, вони слабо розуміли один іншого, заповнюючи такий недолік посиленою жестикуляцією. Втім, їх разом з Майстром тільки умовно можна вважати співвітчизниками, але швидше Тосканці, ломбардців або жителями Комо залежно від того, хто де народився.

Бажаючи показати різноманітність і чисельність італійських діалектів, Данте так говорить: «По? Іншому говорять падуанци і по? Іншому пізанці; навіть близькі сусіди розрізняються по мови, наприклад, міланці і веронці, римляни і флорентійці, та й подібні по роду і племені, як, наприклад, неаполітанці і гаетанци, равеннци і фаентінци; і що ще дивніше - громадяни одного і того ж міста, як болонца передмістя святого Фелікса і болонца з Великою вулиці ». Те ж відноситься і до Мілану, якщо проживають близько від Замку змушені пояснюватися з уродженцем кварталу Патарі, лахмітників, як з глухонімим або з людиною, що має вроджений, що перешкоджає розумінню недолік промови, настільки велика різниця у вимові.

Будучи найбільш людних перехрестям Європи, Мілан являє собою полігон для дослідника, замечающего безперервні повсякденні зміни живих мов, які, як він каже, змінюються із століття в століття по окремих країнах внаслідок змішування народів і надають велику ймовірність припущенням, що прислівники виявляться нескінченно різноманітні в нескінченності століть, що входять в нескінченний час. Що стосується розмістилися на півострові держав, їх майже стільки, скільки прислівників, хоча розділяють їх межі більш чіткі і певні, тоді як прислівники, стикаючись, проникають один в одного сфумато, неуважно. Італія до того часу стала вже забувати, як імператори Священної Римської імперії німецької нації  [3] насильно об'єднували її своєю владою. Подібні рано розвинувся дітям, окремі області, коли домагалися самостійності, її досягали, однак ж повністю розпоряджатися долею були в змозі тільки найбільш могутні і багаті, як Мілан, а з республік Флоренція або Венеція. Та й то флорентійці вважали своїм сувереном французького короля, а Мілан імператора і, більшою частиною діючи самостійно, принаймні вдавали, що шукають їх схвалення.

Для значної більшості населення флорентієць в Мілані є як іноземець, особа частково загадкова і дивна, і від нього можна чекати неприємностей; труднощі взаємного розуміння разом з цим не слід перебільшувати, а недовга практика, з'єднавшись з необхідністю, повністю їх усуває. З іншого боку, звання іноземця має ще й таємничої привабливою силою, которою, якщо нею вміло скористатися, можна домогтися переваги перед місцевими жителями, що, ясна річ, поширюється на всі умови існування та діяльності артистів, як Леонардо. Його майстерня розмістилася в приміщеннях старого палацу дель Арена, або, як називають міланці все це спорудження в цілому, Старого двору, Корте Веккіо, зведеного на руїнах цирку, де під час римського панування влаштовували бої гладіаторів і інші дикі розваги. Коли в стародавньому Медіолане з'явилися сповідують віру в Ісуса, тут за вироком префекта їх віддавали на поживу звірам, яких містили в підвалах під ареною, звідки через тріщини і пази в кам'яній кладці долинало гарчання і поширювався запах сечі, що не рассеявшийся і при Аццоне, четвертому міланському сеньйорі з дому Вісконті  [4] . Цей заради задоволення і цікавості пристосував всередині огорожі палацу загони для ведмедів, тигрів і мавп і ще кого йому вдавалося добути - особливо Аццоне пишався страусом та іншими рідкісними птахами. Звичайно, селівшіхся в порожніх, покинутих приміщеннях кажанів можна - разом з курми, яких клірики церкви святого Готтард, колишньої коли? То Двірцевій, відгодовували на продаж, - віднести до рідкісних птахам, запах усередині Корте Веккіо залишався як в давнину. Тим більше, крім належали Майстру двох коней і осла, тут знаходилися собаки - їх він звелів годувати і захищав від нападу учнів, як багато молодих людей, що відрізнялися безглуздою жорстокістю.

- Монахи святого ордена домініканців соромляться називати себе псами Господніми, - говорив Леонардо учням, - тоді як ви, маючи порівняно з собаками небагато переваги, оскільки слух, нюх і зір тваринного краще людських, а щодо розуму вони мало поступаються, женіть і переслідуєте їх, як би маючи на увазі знищити собачий рід і перевести його на землі.

Працювали за наймом німці, при великому зарозумілості і важливості, домашніх тварин не кривдили і ще вихвалялися, що на їх батьківщині наноситься собаці або ж коні шкоду карається церковним покаянням. На це один з учнів живописців, що знаходив різноманітні причини для незадоволення, відповідав, маючи на увазі не одних німців, але побічно Майстра:

- Хто поводиться з тваринами, як має обходитися з людьми, той буде обходитися з людьми, як з тваринами.

Для різних робіт майстерня в Корте Веккіо мала роздільні приміщення. Одне, відразу при вході, біля вартової, хоча на полицях вздовж степ мерехтіли скляні посудини химерної форми, швидше придатні алхімікові, походило на сільську кузню: у земляному поглибленні посередині піч для лиття, горн, міхи і колода з ковадлом, біля яких знаходилися вироби, вкриті свіжою окалиною і як би призначені для велетнів. Насправді ж величезного розміру засуви, клямки, скоби і петлі необхідні для переробки пристроїв, що регулюють воду в каналах і пропускають кораблі: доглядача водних шляхів флорентійця Леонардо да Вінчі ніщо придумане перш без його участі не задовольняє, і в кожну річ він вносить яке? Нибудь удосконалення. Освітлення тут небагате, і кути пропадають в непомітності, в якій, можливо, ховаються ще багато речей, які очікують переробки.

У приміщенні живописців, навпаки, панує світло, хоча і розсіюється навмисне розтягнутої у вікнах рідкісною тканиною, з? За чого красиві різноманітні складки матерії, що накриває плетена з прутів манекен, набувають в тінях чарівну м'якість. На випадок вечірніх занять і дурний зимової погоди поміст з манекеном обставлений олійними світильниками, а до стелі прикріплений обруч, і там за допомогою блоку утримується скляний налитий водою куля, здатний переміщатися по колу. Коли в цьому є необхідність, луджені оловом відбивачі спільно направляють промені багатьох світильників до скляному кулі, всередині якого промені перехрещуються і, багаторазово посилені, висвітлюють манекен, як зручно рисующим. Таким чином, можливо в сваволі змінювати положення штучного малого сонця і як би розпоряджатися часом доби.

За одним з мольбертів - а їх у приміщенні декілька - по? Мабуть, працює Майстер. На це вказує досконалість укріпленого на дошці малюнка і напрямок штрихів, подібних відношуваним вітром в праву сторону струменям дощу, якщо вони прикріплені зверху до хмари, а внизу залишаються вільними: такий напрямок зручно шульзі, який ж і голову людини малює по перевазі поверненою в праву сторону . Косий дощ відхиляється вправо і на розвішаних по стінах зразках для учнів, при цьому, збільшуючи силу і частоту падіння або, навпаки, слабнучи і ледь моросящего і навіть зовсім припиняючись, кориться рельєфу зображуваної речі, чудово його проясняючи. На іншому мольберті, як можна здогадуватися, прихована занавесью, помістилася порівняно великого розміру дошка, обрисами подібна вікна, обмеженому зверху напівкруглу аркою.

 Хіба не бачимо ми, пап могутньої царі Сходу виступають в покривалах і закриті, думаючи, що слава їх зменшиться від оголошення та оприлюднення їх присутності? Хіба не бачимо ми, що картини, що зображують божества, постійно тримаються зариті під покривами найбільшої цінності?

Кожному ясно, що приховане дорогоцінним покровом так само цінне і дорого; якщо зважитися і відсунути щільну завісу, звідси хлине інше дивовижне випромінювання, яке і в світлий час не припиняється, оскільки ця таємнича прихована річ не що інше, як широко прославилася згодом «Мадонна в скелях »: з? за незгоди і позови із замовником, францисканцями братства св. Непорочного Зачаття, картина тривалий час залишалася в майстерні.

3

 З особливим старанням слід розглядати межі кожного тіла і їх спосіб звиватися; про ці звивинах слід скласти судження, чи причетні їх повороти кривизні кола або незграбною угнутості.

Як музичний інструмент налаштовують залежно від лада, в якому він повинен звучати при виконанні даної п'єси, так само і очей налаштовується різними способами, яких наявність можливо виявити, навіть і не стежачи за виникненням на аркуші паперу рельєфу речей і глибини розташування їх у просторі, але тільки милуючись видом самого рисувальника і його рухами. Інший раз цей малює відкидається на сидіння і так залишається деякий час - випроставшись або, що називається, проковтнувши аршин: смежив вії і як би навмисно подалее відсторонившись, він діє прямий витягнутої рукою, і грифель або інший малює інструмент служить її продовженням. Інший же раз, нахилившись близько до листу, оп то і справа з обох сторін з? За нього визирає, ніби знаходиться в засідці, побоюючись бути поміченим ворогом; і тут він розкриває очі можливо ширше і, впиваючись в модель окремими стрімкими уколами, пронизує її наскрізь і відчуває. Про різні між собою способах малювання свідчать і висловлювання тих, кому доводилося служити моделлю живописцям або скульпторам: вони говорять, що другий раз раптово відчувають як би приятнейшее чухання, - це, по? Мабуть, якщо рисувальник впивається поглядом і проникає натуру наскрізь. Якщо ж очей - найбільш досконалий інструмент рисувальника - налаштований на зіставлення сили світла, або тіні, або розмірів речей, або пропорцій фігури, або ще чого б то не було, це вимагає видалення, і погляду з боку, і навіть примруження, коли смеженное вії змащують подробиці, так що будівля світу і його частині видно і порівнюються в їх божественної цілісності як би крізь сітку дощу.

Однак, хоча Леонардо наполягає, що ні певних меж, ні тим більше виразної лінії природа по виявляє, мабуть, саме лінія виявляється найважливішою в малюнку, і нею можна досягти глибини і об'єму не менших, ніж розробка світла і тіні, коли вона зникає і тоне в їх нескінченних градаціях або в сфумато, розсіянні. І хоча вказане сфумато, чи розсіювання світла і тіні, є найважливішим винаходом Майстри, що стосується мистецтва малюнка, тут жива різноманітна практика підказує йому і різноманітні способи. Так, скажімо, м'язи не покривають кісток суцільною нерозчленована мас, але, охлестивая їх, як би крутясь і утворюючи спіраль, подібні з канатом, сплетеним з тонких мотузок, коли одна затуляє іншу або показується із? За одною. І там, де м'язи прокладені поруч в одному напрямку, виходить деяке ущелину: щоб показати його глибину, буде достатньо лінії, проведеної з великим натиском. Це і є незграбна увігнутість, про що йдеться на початку глави. Але ось подібна протекающему в гірській щілині струмка лінія, далеко заглибившись, готова зникнути - негайно цьому перешкоджає як з? Під землі виникає інша м'яз, яка розсовує дві згадані і заповнює собою ущелину. Лінія сходить нагору і, як висловлюється Майстер, стає причетною кривизні окружності, причому тиск грифеля слабшає. Таким чином, можна домогтися чудової округлості, не чорно марно папір: чудове мистецтво малювання тримається не так на відтворенні видимого у всій повноті, як на відмову і виборі, коли губкою або м'яким хлібом рисувальник усуває найменший слід дотику свого інструменту. І це доречно буде порівняти з музичною п'єсою, де виразність паузи не поступається красі звучання.

Немає такої речі, щодо якої Майстер не мав би що повідомити з наукової точки зору.

 За природою кожен предмет жадає втриматися у своїй сутності. Матерія, будучи однаковій щільності і частоти як з лицьового боку, так і з зворотного, жадає розташуватися рівно. Коли яка? Нибудь складка або волан змушена покинути цю рівність, вона підпорядковується природі цієї сили в тій частині, де вона найбільш стиснута, а та частина, яка найбільш віддалена від цього стиснення, повертається до своєї природи, тобто до розтягнутого і широкому стану.

Маючи на увазі, що найскладніше Майстер викладає з великим красномовством і такою ж переконливістю, можливо уявити, яка користь, яку отримують учні, коли в ранкові години його голос лунає без перерви. І адже не було іншої людини, настільки піклується про форму вираження, не рахуючи поетів, ніч безперервно перемаривающіх який? Нибудь сонет, щоб вранці знову знайти його непридатним. Дивно, що знаходяться люди, незадоволені подібної старанністю.

- Ми живописці, а не ткачі; навіщо обтяжувати себе зайвими відомостями? - Бурчав учень, якого невдоволення швидше пояснюється його кепським характером. Інший, беззастережно відданий Майстру, протестував:

- Ти був би правий, якби вміння Майстри поступалося його пізнань. Але подивися на драпіровку, намальовану за найкоротший час з одного разу і з такою досконалістю, що іншому не матиме педелі для цього. Однак, скажу тобі, - додавав він, засмучуючись, - я не завжди можу бачити зв'язок між божественної легкістю виконання і всієї цієї премудрістю.

Третій учень тим часом помовчував і посміхався; цьому не більше чотирнадцяти або п'ятнадцяти років, і він Миловидов, як ангел.

Коли, круто змінивши хід міркування, Майстер, подібно лютому звірові, накинувся на живописців, що одягають фігури в одягу свого століття, хоча б дія відбувалася при наших праотцах, важко збагнути, чи була того яка причина або ніякої причини, а чистий свавілля, гра уяви з пам'яттю. Так чи інакше, якщо він приймався знищувати і висміювати яку? Нибудь річ, або звичай, або погану звичку, то як собака, яка, коли терплять старе взуття або інший мотлох, приходить в найбільшу лють і розпікається від того, що уявний її супротивник не чинить опір і мовчить, Майстер доти не припиняв знущання, доки річ ця не надавалась повністю знищеної або обставини не змушували його замовкнути раптово.

- Я тепер згадую, що в дні мого дитинства бачив людей, у яких краї одягів від голови до п'ят і з боків порізані зубцями. І це здавалося такою прекрасною вигадкою, що ріжуть зубцями і ці зубці, і носили такого роду капюшони, і черевики, і порізані зубцями півнячі гребені, виступаючі з швів. В інший час почали розростатися рукава, і вони були такі великі, що кожен опинявся найбільше костюма; потім почали оголювати шию до такої міри, що матерія не могла підтримуватися плечима; потім стали так подовжувати одягу, що руки були весь час навантажені матерією, щоб не наступити на неї ногами. Потім одягу стали такими короткими, що покривали фігуру тільки до стегон і ліктів, і були настільки вузькі, що завдавали величезні муки і деякі з них лопалися, а ступні ніг були так затягнуті, що пальці лягали один на інший і покривалися мозолями.

Тут треба сказати, що, як нерідко буває, Майстер сам відрізняється дивацтвами, які жорстоко висміює, знаходячи у інших. Недарма обертаються перехожі, з подивом дивлячись йому вслід, коли він подорожує в сильно скороченому сукню червоного кольору, тоді як в Мілані воліють довгі темні одягу, пристойні місту з розвиненою промисловістю і торгівлею. Втім, якщо в Мілані прийнято також білизна чорного кольору, для прання зручне, а в Тоскані, навпаки, прийнято біле, - як довести, що пристойніше? До того ж все, що стосується пристойності і пристойності, відноситься виключно до городян, але не до мешканців і службовцям Замку, де дотримуються іншої звичаю і не соромляться химерності крою або якого б не було кольору сукні.

Плавна мова Майстри раптово була перервана появою в дверях майстерні людини з алебарди, що став на порозі широко і твердо, ледь поміщаючись під притолокой, і всі побачили його черевики, настільки ж довгі і вузькі, як взуття, яку висміював Майстер; і рукава камзола у цього з алебардами здавалися надутими повітрям, подібно хлопавки, що виростають в поле ніби навмисне заради дитячої забави, а штани були скроєні з шматків коричневої, синьою і жовтою матерії. Понад те, одяг прибульця в багатьох місцях була взамін гудзиків перев'язана тасьомками, що надавало їй схожість з наволочками; неможливо було втриматися від сміху, побачивши подібне опудало.

Людина з алебарди раптово голосно закричав, повідомляючи, що флорентієць Леонардо негайно з ним разом відправиться в Замок для аудієнції

4

 М'язи, що приводять у рух губи рота, більш численні у людини, ніж у якого? Або іншої тварини. І цей порядок речей йому необхідний для багатьох дій, в яких губи безперервно вправляються, як, наприклад, для вимови чотирьох букв алфавіту - k, f, m, p, для того щоб свистіти, сміятися, плакати і при тому подібних діях, потім для незвичайних гримас, які проробляються блазнями при передражнюванні осіб.

Пробираючись через натовп на площі Старого ринку, зникаючи в тіні будинків, де підошви ковзають з? За того, що мостова покрита разлагающимися покидьками, і з'являючись знову в місцях, освітлених сонцем, під променями якого бруд окаменевает, Леонардо і його супутник - обидва в одязі , що викликає у простолюдина сміх, - перетинали шари або області різних запахів: розносять з крамниць лахмітників запаху влежаного ганчір'я; огидного, що наводить смертну тугу - запаху прокажених, що нагадують про свою присутність ще й ударами дзвіночка, який вони тримають в руці; підбадьорливого і приємного - свіжої риби і ще багатьох інших запахів, настільки ж своєрідних. Так що не дивно, якщо випрошують подаяння сліпі в межах Старого ринку легко обходяться без поводиря.

Минувши брудні, криві вулиці, розтікаються від міського ринку до північно? Захід, Леонардо і його супутник вийшли до пустиря, посеред якого вкопаний дерев'яний хрест. Хоча на значному просторі навколо не видно перехожих, трава біля хреста суцільно витоптана і глиняний поверхню відполірована численними підошвами: два рази на педелю сюди збираються бідняки і всілякі нероби, і службовці канцелярії роздають їм милостиню, оскільки згідно усталеному переказами саме тут були виявлені в IV столітті останки знаменитих мучеників за віру - Гервасія, Протасія і малолітнього Цельса. В інші ж дні пустир цілком виправдовує таку назву, і тільки птахи носяться над ним на невеликій висоті, обурюючись на людей за марно відібрану у них землю. Тим часом по той бік пустиря, як би за горизонтом в океані, з яким з? За його величезності можливо порівнювати цей простір, подібна верхівці вітрила, виявляється видною уступчаста вежа над воротами замку міланських правителів.

Спорудив надбрамну вежу Антоніо Аверліно, що називав себе на грецький манер Філареті, може, не володів іншими необхідними хорошому архітекторові достоїнствами, зате мав з них найбільш рідкісне, а саме незалежне уяву, здатне другий раз зосереджуватися в собі самому, коли його не досягають сторонні впливи; і тут раптово з порожнечі або, вірніше, з душевної полум'я народжуються незвичайні, ні на що не схожі вигадки, як ця чотиригранна уступчаста вежа, огороджена роздвоєними зразок хвоста зубцями, яка не має собі прикладу в колишньому будівництві, але сама служить найкращим прикладом і зразком . Перед башнею знаходиться рів, в свою чергу, по зовнішньому обводу захищений равеліном, звужували спереду округлістю нагадує морду свині чи болотного тапіра, уткнувшись коротким хоботом в грунт, і в своєму, якщо можна так висловитися, довершеному неподобство представляє собою виключно дотепну новинку і вигадку флорентійця Леонардо да Вінчі. Збоку, близько від того місця, де у тапіра знаходиться очей, в цегляній стіні залишена сторожова хвіртка; звідти через навмисне пророблений отвір на підійшов справді дивиться уважне око; незвичний і боязка людина ціпеніє від страху, хоча розміри цього ока нікчемні й незначні у порівняно з головою тапіра і тулубом Левіафана  [5] , Як ще можна назвати броненосними чудовисько - Замок.

Стукають алебарди стражників, гуркочуть клямки, брязкають ланцюга підйомного мосту; будівля приймає поселеннях для аудієнції і негайно знову закривається, залишаючи уважний погляд безвідривно смотрящим, а хобот принюхуватися, щоб не пропустити якого? Нибудь лиходія з поганими намірами. У приміщеннях Замку в нішах перед розп'яттями горять масляні лампи, і язички полум'я танцюють над гнотами з? За панівних тут протягів. Ніби гнані тими ж протягами, службовці канцелярії регента носяться зі всілякими дорученнями, подібні легчайшим пушинку, тоді як у залі для аудієнцій службовці і всякий інший, хто там виявляється, рухаються з побоюванням і повільно, у присутності влади як би деревенея.

Коли регент Моро заговорив, що зігнувся в три погибелі біля його крісла блазень став жваво передражнювати свого пана, хоча при цьому пі звуку не вимовляв. Оскільки ж блазень не мав з регентом ні найменшого природного подібності - Моро великий і огрядним, а цей малий і горбатий, - острах брала незвичної людини: настільки майстерно він наслідував. Здавалося, ніби сама сутність регента Моро поперемінно вселяється в оболонку блазня і в його власну. Чітка, швидка артикуляція регента, почасти суперечачи нерухомості його тіла, як не можна краще придатна, щоб дослідити походження мови і окремих букв і звуків, якщо уважно спостерігати положення губ і Адамова яблука; а це, в свою чергу, ясно показує, які зміни відбуваються в гортані, або трахеї, як її називав Леонардо.

 Нехай язик і губи роблять те, що може бути зроблено, ніколи це не перешкодить тому, щоб повітря, що виходить з трахеї, вимовив А. Так само утворюється U, в тому ж місці за допомогою губ, які стискаються і кілька випинаються назовні, і чим більше випинаються, тим краще ними вимовляється U.

Моро говорив, блазень його передражнював, а Леонардо слідом за ними непомітно для інших рухав губами.

Сенс мови міланського регента зводився до того, щоб величезного Коня, якого Леонардо десять років як вирощує, - тобто модель кінного пам'ятника герцогу Франческо Великому, виготовлену з глини в повну його величину, - перенести яким би не було способом з Корте Веккіо на пустир перед Замком.

- Доведеться тобі поки залишити виконання інших наших намірів, - сказав Лодовіко Моро, - щоб виконати це, найважливіше.

Влітку 1493 Бьянка Марія, сестра герцога Джангалеаццо, який доручив зважаючи нездоров'я справи управління своєму дядькові, регенту Моро, готувалася до одруження з імператором Максиміліаном. З цієї нагоди Моро бажав невідкладно бачити перед Замком на остаточному місці Коня, хоча б на найширшому крупі його й не було вершника, до фігури якого Леонардо не приступав. Вид неосідланому коні, перш часу з винятковою помпою представленої на огляд, викличе пересуди щодо намірів регента, тобто чи не бажає він сам піднестися на місце свого батька в якості законного герцога. Однак подібна дрібниця збентежить чи того, хто називає імператора своїм кондотьєром, а римського папу - капеланом? Втішаючи безмірне честолюбство, Моро сподівався, що громадность Коня послужить хорошим аргументом на користь законності влади, підстави якої ставали хиткими в міру того, як герцог Джангалеаццо мужнів, - герцогиня Ізабелла, щоб дати ще й своїм дітям поцарювати, наполегливо підмовляла дружина відновити суверенітет над Міланом .

Коли Моро повідомив свій наказ, державний скарбник мессер Гуальтієрі, не чекаючи відповіді Майстри, нахабно і неважливо вступив у розмову і сказав з самим мерзенним єхидством:

- Людині, який одного разу пропонував Синьорії Флоренції підняти в повітря на деяку висоту баптистерій Сан? Джованні, щоб потім посадити старовинна будівля на новий фундамент, не складе великої праці пересунути глиняну модель на яке завгодно далеку відстань.

Чи не навмисний сперечатися в присутності регента, Леонардо знехтував випадом його скарбника і, звертаючись до Моро, сказав:

- Це величезне підприємство, а саме те, що пропонує ваша світлість; і воно вимагає попереднього копіткої дослідження, щоб до нього приступити.

Моро не залишився задоволений подібної ухильністю, про що можна було судити по його змінити голос, регент сказав:

- Відомий Аристотель з Болоньї, коли пересував дзвіницю, значно більшу розміром і вагою Коня, що не обставляв своє підприємство всілякими застереженнями і, треба думати, чи не витрачав винахідливість на заперечення.

Тут, бажаючи підробитися до думки Моро, знову виступив його скарбник і підступний прихвостень:

- Знаючи звичай флорентійського майстра, доречно припустити, що стосуються механічних способів пересування речі добре їм обдумані і приготовані, щоб успішно все виконати. З іншого боку, при очевидній можливості сприятливо відповісти наміру його світлості регента ця людина з його хистом і величезною хитрістю інший раз посилається на незакінченість там, де інший виявить лише нескінченне і безплідне повернення до зробленого, яке? То кружляння на одному місці і озирання в різні сторони, тоді як наскільки ж краще невідступно переслідувати мету!

На це Леонардо сказав, у свою чергу:

- Ніхто не зможе мене звинуватити в навмисній повільності. Коли було наказано зробити Коня розмірами набагато більше звичайних, я негайно приступив до дослідження, як безпечніше відливати з металу подібного роду чудовиська і яким чином їх пересувати, щоб не зруйнувалися. Але чим швидше рухається думка, тим очевидніше іншому дурню, що нічого важливого не відбувається. Однак я не стану обіцяти неможливого хоча б і заради того, щоб домогтися розташування вашої світлості.

Настільки ухильно відповідав Леонардо, не бажаючи поступатися гідністю в розмові з важливою особливої; а це важка справа, і доводиться користуватися всім своїм дотепністю і винахідливістю, тоді як складаються при дворі наближені, на зразок цього Гуальтієрі, нахабно і неважливо втручаються з метою представити регенту його співрозмовника в невигідному світлі.

5

 Скажи мені, скажи: чи було коли споруджено що? Небудь подібне в Римі?

Два відомих коня з тих, що відлиті як пам'ятники - падуанский, кондотьера Гаттамелати  [6] , І венеціанський, іншого такого розбійника, Бартоломео Коллеони, - поступаються поставленому в давнину римлянами на Латеранському поле коню імператора Марка Аврелія  [7] . Глиняна ж кінь герцога Сфорца Франческо Великого об'ємом перевершує останній майже у вісім разів, тоді як кінь Гаттамелати чи не поміщається під його черевом. Втім, визначення дійсної величини справа непроста, але важливе. Розповідають, що стародавні жителі Родосу розпитували архітектора Харита, скільки він витратив на свого Колоса, поставленого на острові в честь сонячного Геліоса і згодом зруйнованого землетрусом, ніби Земля на це образилася. Коли архітектор истраченное перелічив, його знову запитали, скільки це було б, якщо поставити статую, подвійну за величиною, - а треба сказати, що між ногами Колоса Родоського проходили морські кораблі, так він був великий. Після того як архітектор назвав подвійну суму, йому її дали, а він, все. Витративши на одну підставу і на проекти, наклав на себе руки. Після його смерті інші майстри побачили, що потрібно було вимагати не подвійну, але восьмерню суму, так як спорудження слід було збільшити не тільки у висоту, але у всіх напрямках.

Чудовисько, Міланський колос, Комашка, Кінь Апокаліпсису - кожен, хто його бачить, не лінується відмовити прізвиська, від чого різні дивні імена оточують його подібно бджолиному рою, - головою і вухами стосується оповитих павутинням балок, що підтримують дах сараю, навмисне побудованого в Корте Веккіо, щоб захистити від негоди Коня, груди якого розміром і опуклістю нагадує ніс корабля і виступає із тіні, немов з морського туману, в той час як підняте праве коліно виявляється на повному світлу. Щоб мати більш правильне поняття про розміри глиняної моделі, необхідно представити копито завбільшки з двухведерний бочонок, що знаходиться на висоті в зріст людини, а до обширного черева, подібного чорніє грозовий хмарі, не дістане витягнута рука, і там протікають вени толщиною в зап'ясті. Якщо мати тут, внизу, який? Нибудь джерело світла, можна побачити, що велика опуклість заплямована чорними язиками, нібито, розважаючись, гіганти її стосувалися величезної пензлем, до цього похиленою у відро з розведеною кіптявою. Насправді ж мови кіптяви утворюються, коли приступають до роботи люди запалюють масляні миски, без яких не обходяться і в світлий час року, настільки тут семирічної. Доки світильники приладнують в потрібні місця, непомірні тіні метушаться по стінах і стелі, і Кінь, схоже, сахається з боку в бік; тут хто? Небудь з учнів неодмінно лякається, а інші над ним сміються.

Через залишені під покрівлею пазухи на спину Коня як би навскіс опущені бруси, вироблення із загального сумрака променями сонця: разом з вертикальними опорами і дощатим настилом лісів сонячне світло, здається, утримує громадину в повітрі.

Виконуючи намір Моро, велевшего збільшити розміри Коня, щоб ніхто не наважився йому наслідувати, Леонардо зруйнував первісну воскову модель і заново приступив до роботи. І тут скарбник Гуальтієрі при його Нестерпні єхидства опинявся правим: справді у звичаї Майстри обдумувати роботу цілком, а не ділити на частини, і це щоб не стикатися з несподіванками, які заздалегідь не передбачені. Притому зовсім зрозумілі його побоювання щодо міцності: якщо глиняну модель звичайним чином пересувати до місця виливки, то ж вулиці в Мілані криві і вузькі, як і в інших містах, не настільки знаменитих, і Кінь, якщо де і протиснеться зусиллям і спритністю возіїв, раптово потім спіткнувшись на який? нибудь вибоїни, не доведи господь, впаде і розсиплеться, що не один раз траплялося в подібних оказіях. І хоча дев'ятисот верблюдів, як це було при руйнуванні Колоса Родоського, для перевезення уламків, напевно, не знадобиться, все ж втрата для мистецтва буде величезною.

Ще утруднюючи своє завдання, заради найбільшою цілісності твору Леонардо припускав відлити фігуру Коня за один раз, щоб потім не зварювати окремі частини і не зачеканівают шви, які при самій ретельній обробці залишаються видно і псують загальне враження. Та й при способі, до тих пір застосовувався і званому втрачений віск, виливок виходить настільки груба, що, маючи на увазі розміри Коня і властиву Майстру найтоншу ліплення, неможливо уявити, скільки знадобиться зусиль і часу довести її до свого зразка. Але найважливіше при таких розмірах - це попереднє точне знання про необхідну кількість бронзи, тому що якщо під час литва - що трапляється - її не матиме, скульптору, не бажає, як древній Харитина, накласти на себе руки, не залишиться виходу, окрім як бігти з Мілана і ховатися потім від переслідування. Так сила необхідності привела Леонардо до винаходу способу, чудового по красі і зручності.

Перш і в давнину поверх приблизною, виконаної з глини болванки, що служила при литві сердечником, майстри доводили модель до готовності у воску, накривали глиняним кожухом і так відливали; при цьому товщина воскового покриття, місце якого займав рідкий метал, виявлялася вкрай нерівномірною, і необхідне кількість бронзи не можна було заздалегідь з'ясувати з точністю: де? то виходив надлишок і його тяжкість порушувала рівновагу, а де? то метал ледь не досягав тонкощі паперового листа, що позначалося на міцності. Леонардо же виконав модель з усім ретельністю в глині, щоб потім формувати по частинах, як якщо скульптор знімає маску якого? Нибудь небіжчика, формуючи окремо око, вухо, ніс, ще око і так далі. Попередньо добре обпалені малі частини або шкарлупи безпечно перевозити по самим поганим дорогам; на місці виливки їх слід з'єднати, отримані ж дві половини ливарної форми викласти зсередини воском, паличкою вимірюючи його товщину, щоб була всюди однаковою. Потім поверх воску викласти глиною і, виконавши те ж саме з іншою половиною, їх разом з'єднати, помістивши в черево Коня поболее горючого матеріалу. Після випалу зсередини - форма готова і можна приступати до лиття, причому твір вийде дивовижно чисте і близьке до свого зразка, при цьому обпалена глина, що стала вогнетривкої, добре зберігається, і форма, тобто ці шкаралупи, може служити ще раз або декілька.

Але, хоча згадані глиняні зліпки або шкарлупи знаходяться в різних місцях на лісах, тепер це має мало значення, оскільки зберігалася перш на ливарному дворі заради благородної мети увічнення пам'яті родоначальника династії Сфорца дорогоцінна бронза продана в Феррару на гармати. Того ж, що там залишилося, не матиме для одного копита Чудовиська, або Букашки, або Коня Апокаліпсису, якого в нинішньому його становищі краще порівнювати з вилупилися з яйця нещасним курчам. Якщо ж продовжити зіставлення з Колос Родоський, в свою чергу, виявиться різниця на користь родосцев - їм споруду статуї коштувало триста золотих талантів, виручених від продажу військових машин, кинутих тут Деметрієм Поліоркета  [8] , Руйнівником міст, коли йому не вистачило терпіння осаджувати острів. Що ж до регента Моро, який залишив держава Мілан одно без артилерії і без міцного пам'ятника засновнику династії Сфорца, то його побажання пересунути модель цілком та ще при цьому встигнути до імператорської весіллі, з? За відсутності ним же проданої бронзи набуває сенсу почасти лиховісний і блазня. І скульптору не залишається іншого, як уникнути жахливого ризику впертістю і хитрістю. А щоб його не запідозрили у неповазі до влади і злісної насмішкуватості, нехай його аргументи дозріють на коренях численних труднощів, і тільки потім що є раптово необхідність поставить на всьому справі хрест.

Поточне суцільним масивним потоком роздум Майстри тут було відзначено боєм годинника, встановленого нагорі вежі св. Готтард, - так називають дзвіницю церкви в палаці дель Арена. Якщо живописці, як було показано, управляли часом за своїм уподобанням, пересуваючи наповнений водою скляну кулю, це стосувалося тільки людей, що знаходилися в майстерні, то могутні удари дзвону розносилися далеко за межі Корте Веккіо, нагадуючи, що місто підпорядковується покликаним для його захисту князям, а над князями панує час. У свою чергу, плином часу управляє один з кліриків церкви, отець Джироламо, зміркувавши денні та нічні години і їх тривалість з порами року. Батько Джироламо справляється з цим завданням, пересуваючи вантажі на коромислі, регулюючому швидкість ходу годинника, і переміщаючи їх до точки підвісу або, навпаки, розсовуючи далі в сторони, і тоді час рухається повільніше. Гномоном для астрономічних спостережень вченому клірику служить колона, споруджена Аццоне Вісконті над джерелом посередині двору. Бронзовий янгол нагорі колони тримає в руці жезл, обвитий змією, що кусає себе за хвіст. Так винахідник жалить себе сумнівами, обдумуючи доручену йому незвичайне і важке підприємство. Втім, поведінка Майстри не відразу показує, що відбувається в його душі, які жорна там зарухалися і що перемелюють.

Після того як дзвін пробив сім разів, що означало другій годині пополудні, Леонардо залишався в Корте Веккіо стільки, скільки знадобилося, щоб осідлати саме мирне і смирний тварина, поїдає сіно в очікуванні звичного седока: завершальну третину денного часу Майстер здебільшого проводить у роз'їздах, - спостерігаючи чи за роботами, що виконуються за його накресленням, або заради інших яких? нибудь потреб. Тоді на каналі у церкви св. Христофора переробляли старовинні конхи, яких смолені щити з букового дерева підіймалися вгору, що незручно судам з високими щоглами, і замінювали їх розкриваються як ворота шлюзами, абсолютно подібними нинішнім. Щоб пристрій безвідмовно діяло проти течії і не залишало пропускають воду щілин, мулисте дно слід було вимостити гладкотесанимі плитами, для чого в потрібне місце опускали дощатий циліндр, - вода його обтікала, дно оголювалося, і будівництво ставало можливим. Ще здалеку бували чути гучні вигуки, скрип лебідок та інші звуки; коли ж Майстер, наблизившись, спішувався, його високий фальцет додавався до різноманітних коливань повітря, що створює подобу акустичної бурі.

Так минає день і настає вечір; притому другий раз людина переміщується, але його уяву паморочиться біля обраного предмета, або людина залишається на місці, а його думки витають на відстані. І це особлива властивість або здатність роздвоюватися, нікому більше з живі не властиве.

6

- Що таке місяць? - Запитує вченого Алкуїна допитливий учень.

- Око ночі, расточітельніца роси, передвісниця бурі.

- Що таке зірки?

- Живопис неба, керманичі моряків, прикраса ночі.

- Що таке людина?

- Як світильник на вітрі, - пояснює вчитель.

Все змінюється; неизменною залишається тлінність людського існування. Тому не слід перебільшувати, заявляючи, нібито в колишні часи жили не поспішаючи і прохолоджуючись; навпаки, негайно як Адам був створений і частково з? За його нетерпіння події рушили з неймовірною рішучістю і швидкістю. Коли з'явився в третій годині чоловік дав імена тваринам, був шосту годину; скоро господь створив жінку; і тут же, скуштувавши забороненого плоду, наші прабатьки зробилися смертні, а потім в дев'ятій годині господь вигнав їх з раю. Подальше існування людського роду виявилося таким же тривожним і буяло пригодами: зовнішній спокій часто буває оманливе.

Коли мессер Фаціо Кардано, міланський юрист, математик, бібліофіл і видавець, нахилявся над одним зі скринь, де - як це було прийнято до появи в ужитку книжкових шаф - зберігав від пилу і від усілякої псування своє зібрання книг, на його тімені пульсувало поглиблення розміром з монету середнього гідності, захищене кожею: як якби хто, рятуючись від пилу і поганого запаху, дихав через хустку, розкривши рот. Поглиблення це утворилося внаслідок падіння зі сходів і що знадобилася для лікування рани хірургічного втручання, після чого мессер Фаціо виявився схильний жахливим нападів люті, коли від нього доводилося рятуватися.

Схилившись над скринею і відкриваючи його кришку, мессер Фаціо сказав:

- Щоб людський рід не пропадав в темряві і невіданні настільки довгий час, слід було при створенні світу також створити друкарський верстат.

Доки ж бібліофіл що? То розшукував у книгосховищі, Леонардо йому відповідав:

- Це небезпечна річ і безпідставне припущення, так як в що з'явилися з тієї пори книгах помістилося б багато більше, ніж ми маємо тепер, безглуздостей і вздора, підтримуваного авторитетом письменників і видимістю міцної основи, яку друкарський верстат надає усіляким вигадкам.

Заради продовження спору, поновлюється кожного разу при їх зустрічі, здобувши з скрині виданий його піклуванням анонімний трактат «Про хіромантії», мессер Фаціо випростався і підбадьорився, наскільки це можливо при малому зрості. Як і його приятель і опонент, мессер Фаціо волів одяг червоного кольору і, маючи постійно підняті, як би в подиві, брови і далеко видатний підборіддя, походив із? За цього на бійцівського півня. Проте в їх сперечаннях вчений? Юрист швидше оборонявся, тоді як Леонардо, виступаючи в якості uomo sanza lettere, людини без книжкового освіти, яка не знає добре по? Латині і зовсім не володіє грецькою мовою, нападав з великою наполегливістю. Що стосується хіромантії, Леонардо, називаючи цю неправдиву науку порожніми химерами, так пояснював мессеру Фаціо свої заперечення:

- Про що можна говорити на підставі ліній руки? Ви знайдете, що в один і той же час від меча загинули найбільші полчища, хоча жоден знак на руках якого? Небудь з цих загиблих не був схожий на такі ж знаки в іншого загиблого; так само точно при корабельних аваріях.

І оманливу фізіогноміку, в якій Фаціо Кардано вважався першим знавцем, зневажав Леонардо, хоча погоджуючись, що знаки осіб почасти показують природу людей і їхні характери. Але його найбільший гнів викликала некромантія, тобто бесіди з душами померлих, - тут він висловлювався з винятковою різкістю:

- Некромантія ця є ватажок дурною натовпу, яка постійно свідчить криками про незліченні діях такого мистецтва; і цим наповнили книги, стверджуючи, що заклинання і духи діють і без мови говорять, і без органів, без яких говорити неможливо, і носять важкі вантажі, виробляють бурі і дощ, і що люди перетворюються на кішок, вовків і інших звірів, хоча в звірів насамперед вселяються ті, хто подібне стверджує.

Мабуть, неймовірно, щоб до мессеру Фаціо, прибічнику і знавцеві таємничих і чудесних явищ природи, проте сердечному приятелеві Майстри, той поводився з прямим пропозицією переселитися у тварину, все ж розмова двох друзів в пізніше нічний час при світлі недогарка, коли сильно збільшені тіні з швидкістю переміщаються по стінах і стелі, почулося б сторонній людині як запальний і ворожий, ніби то від їх розбіжності залежало що? небудь важливе. Але хіба не трапляється, що речі, мало кого турбує перш, раптом набувають значну вагу, а встановлене міцно або приймати на віру раптово представляється вагається і сумнівним?

- Якби така некромантія існувала, як вірять низькі уми, жодна річ на землі не була б рівною сили, бо якщо мистецтво це дає владу обурювати спокійну ясність повітря, звертаючи її в ніч, і виробляти блиску і вітри зі страшними громами і спалахуючими під пітьмі блискавками, і валити могутніми вітрами високі будівлі, і з країнами виривати лісу і побивати ними війська, розсіюючи їх і лякаючи, ніякі неприступні твердині і фортеці не могли б нікого вберегти без волі на те самого некроманта: він став би носитися по повітрю від сходу до заходу і по всіх протилежним напрямками всесвіту ...

Але навіщо мені далі поширюватися про це? - Вигукував Леонардо в крайнього ступеня роздратування. - Що було б недоступно для такого мистецтва? Майже нічого, окрім хіба позбавлення від смерті.

При своїй поблажливості Фаціо Кардано вмів, проте, з великою твердістю відстоювати думку, якого дотримувався. Коли Леонардо став нападати на укладачів гороскопів і всю астрологію, він відповідав:

- Низькими умами швидше можуть називатися ті, хто па підставі найпростішого докази бажає спростувати повідомлення про таємничі і складні речі, що доставляються сумлінними свідками. Дивись добре, як би заперечуване не противились і раптом не покарало тебе в твоїх підприємствах: недарма англієць Роджер Бекон, прихильний простому чистому досвіду, погоджувався з впливом зірок на поведінку людей і тварин, вказуючи, що такому впливу підкоряються також морські течії, річки, раптове з'єднання і роз'єднання стихій і тяжкість, з якою ти борешся.

Подібний обмін думками не означав і найменшої сварки між друзями; але, якщо тоді в повітрі що? То носилося і якщо в якому? То сенсі можливо допустити існування духів, це особливий дух протиріч і суперечок.

Мессер Фаціо передав Майстру також виданий на його кошти трактат «Perspectiva communis», або «Загальна перспектива», і, отримуючи від Леонардо следуемая суму, люб'язно запропонував допомогу для перекладу, тому вони ще затрималися. Леонардо ж, перш ніж розпрощатися, дістав з місткого кишені плаща жменю різноманітних дрібних металевих виробів або частин і розсипав по столу, навмисне зберігаючи байдужість у виразі обличчя, як це роблять гравці, скидайте кістки.

- З металевих букв, різноманітність яких обмежена, друкар становить нескінченні слова, - сказав Леонардо, - винахідник складає нові, небачені раніше механізми з частин, наявних в інших механізмах.

За допомогою викрутки, которою він спритно і швидко орудував, Леонардо зібрав чудовий замок проти книжкового злодія і прикріпив до нього для прикраси голову Медузи, відлиту з винятковою тонкістю і витонченістю. Потім Майстер вставив у свердловину ключ, похитав їм з боку в бік, як би приміряючись, і тричі повернув. Борідка замку тричі висувалася, а Медуза висунула мову, знущаючись над передбачуваним зловмисником, спокусився на скрині мессери Фаціо.

Хоча величезний Мілан затихав разом з курми, у кіотів в церквах - їх налічувалося в місті більше двохсот - не спали ченці, бурмочучи псалми і молитви і таким чином відганяючи сон. Проте ж світла, проникаючого крізь щілини дверей, погано притворение, бракувало, щоб вершникові впізнати дорогу, якщо її при цьому не висвітлювала місяць: зірки, керманичі моряків і прикраса ночі, годяться для таких вказівок при тривалому морській подорожі, але погані помічники, щоб дізнатися вулицю або ж будинок. Так що, не смикаючи попусту поводи, краще очікувати, поки кінь, вгадуєш свій слід нюхом, тицьне губами в ворота. Тим часом, навіть погодившись з англійцем про вплив зірок, розсудливій людині важко собі уявити незліченні нічні світила розібратися між собою на піклування всіх нас окремо. Або, може, вони впливають тільки на високопоставлених осіб, які мають кошти оплачувати послуги астрологів? Так чи інакше, більшість людей несподіванки підстерігають подібно розбійникам, що ховаються в кущах на узбіччі і з'являтимуться раптово. Коли за допомогою слуги, який приніс ліхтар, Леонардо розсідлав і завів коня в стійло, він побачив, що місце поряд, звичайно вільне, зайняте і знаходиться там осів жує сіно, а його боки, охоловши, видно, з дороги, мокрі і кучерявий. Слуга сказав Майстру, що приїжджаючи, назвав Катерину, очікує його в будинку і що вона з Тоскани. Так після більш ніж одинадцятирічної розлуки Леонардо раптово зустрівся з тою, в чиєму батьківському лоні визрівав, коли, за його висловом, одна душа управляє двома тілами, котрі відчувають одне бажання, одне жадання і один страх на двох, і кожна душевний біль так розділяється.

 16 липня. Кателіна приїхала 16 числа, липень 1493.

Він зробив цей запис поверх іншої, майже стершейся, червоним олівцем у книжці немов долоня. З? За неуважності і хвилювання Леонардо тут не побачив, що колишній майже повністю стершийся текст опинився під свіжою записом перевернутим; також мимовільне Кателіна, як вимовляє простолюдді в Тоскані, свідчило про сильне хвилювання, коли багато що занурилися на дно і затягнуте тіною часу спливає в уяві.

Слух про близьку родинного зв'язку між Майстром і його гостею, незрозумілим чином розповсюдився протягом ночі, до ранку зміцнився, ще й розквіту подробицями. Учень, завжди незадоволений і всіх без розбору судиш, сказав іншому учневі:

- Неможливо повірити в благородне походження цієї приїжджої, оскільки виглядає вона селюком.

Той, до кого зверталися, відданий Майстру, йому заперечив, кажучи, що обличчя у неї біле, як у синьйори, і в рухах видно витонченість. У той час третього, якому, крім солодощів, решта все байдуже, вигукнув:

- Нехай вона навіть відбере ключі у кухарки, все ж я зумію дізнатися, де вона їх зберігає!

Звичайно, до похилих років люди виявляються забудькуваті, і навколишні другий раз легше, ніж вони самі, знаходять те, що вони, на їх думку, надійно приховали. Але не так був, по? Мабуть, слабий вогник, тепло в малому світильнику, чи навмисне прикривала його долонею доля або зірки, що - як би до цього не поставився людина має сумнів і недовірливий - не згас він при далекій подорожі з Тоскани в Ломбардію, не побили його гірські блискавки і пошкодували розбійники чи зневірені бідняки, які, буває, полюють за багатим перехожим. Втім, чи була стара жінка чим? Нибудь багата крім материнської любові?

7

 Люблячий рухається улюбленою річчю, як відчуття відчутним, і з собою об'єднує і стає річчю єдиною. Якщо улюблена річ презирством, люблячий робить себе нікчемним; коли приєднана річ до обличчя тому, хто з'єднаний з нею, він радіє і отримує удовольствue і задоволення; коли люблячий з'єднаний з коханим, він спокійний; коли вантаж лежить, він спокійний. Річ, будучи пізнана, перебуває з інтелектом нашим.

Єдино надійна для переміщення важких речей дорога в Мілані - це оперізуючий місто канал. Від Корте Веккіо до пристані біля церкви св. Стефана не так далеко, тоді як до Замку канал підступає впритул.

- На пристань у святого Стефана Коня можна перенести, передаючи з рук на руки: так чинять при пожежі, доставляючи відра з водою для гасіння вогню.

Здивувавшись, учні запитали Майстри, як це можливо собі уявити; Леонардо розстелив на верстаті аркуш паперу і, не користуючись креслярським інструментом, але в згоді з правилами перспективи, з чудовим правдоподібністю і швидкістю намалював арки, складені з дерев'яних брусів, між якими похило протягнуть канат . До канату на блоках він підвісив Коня. Підтягнутий до верхньої поперечини, Кінь власною вагою просунеться до наступної арці, при цьому опустившись приблизно на третину висоти; потім його знову підтягнуть до верхній перекладині, він зісковзне і так далі. Опинившись над пристанню, Чудовисько опуститься на палубу баржі.

Коли державному скарбнику мессеру Гуальтієрі стало відомо про задум Майстри, він, доповідаючи Моро, зі злістю сказав:

- Чи не виросли ще дерева, з яких будуть побудовані арки, придумані флорентійцем.

Тим часом потреба в арках відпала, оскільки Леонардо, слідуючи природі, яка, як він висловлюється, діє найкоротшим шляхом, змінив свій намір, зважившись використовувати для своєї мети надбрамну вежу, яка охороняє замок і вибудувану трьома десятиліттями перш флорентійцем Філареті, - це з одного боку , а з боку Корте Веккіо - вежу св. Готтард, зведену ще перш того на три століття невідомо яким архітектором. Оскільки хорда - або прямий шлях від Корте Веккіо до замку - неодмінно коротше дуги, тобто відповідного відрізка каналу, Кінь понесеться по небосхилу найкоротшим шляхом і без посередників, подібно коням Аполлона або крилатому Пегасу, якщо, ясна річ, загострена у вигляді рибальського гачка край якого? нибудь готичного будинку не пропорет йому черево або не виникне інша перешкода.

Через три місяці - настав зазвичай теплий в Ломбардії жовтень - посланий канцелярією службовець виявив посеред двору пристрій або модель, яку з? За її навмисною простоти краще назвати моделлю моделі. А саме: через укріплення на відстані один від іншого два стовпчики перекинута дріт, на яку діють різні між собою вантажі: два великих підвішені на її кінцях, а значно менший третій вантаж підвішений посередині. Проте різниця тягарів не так велика, щоб частково провисшая під дією малого вантажу дріт від цього випросталася, коли ж Майстер з всілякої чемністю питав посланого з канцелярії, яким чином той порадив би йому випрямити дріт, посланець сказав, що нічого нету простіше і треба з обох решт підвісити вантажі важчі.

- Навіть якщо підвісити вантажі завбільшки і тяжкістю з вежу святого Готтард, - сказав Леонардо зі сміхом, - дріт не вдасться випрямити з? За того, що вона порветься до цього.

- Треба взяти міцну дріт, - заперечив посланий досить похмуро, так як подумав, що над ним потішаються.

- Зазначеною мети неможливо буде досягти, навіть якщо дріт виявиться міцніше п'ятдесяти корабельних канатів, оскільки для цього потреби нескінченної тяжкості вантажі, - пояснив Леонардо.

- Як це зрозуміти - нескінченної? - Запитав посланий від канцелярії, але Майстер не став йому відповідати, не розраховуючи, що той має необхідне для подібної дискусії уяву. Сам же він, якщо де? Нибудь підозрював нескінченність, надихався, і ніздрі його тремтіли як у собаки.

Проте яким саме чином досліди, хоча б згодні з нахилами випробувача, сприяють його практичної мети, буває важко зрозуміти. Та й кому таке розуміння треба? Вислухавши докладну розповідь свого посланого, мессер Гуальтієрі, ворожість якого до Майстра представляється таємничої і незбагненної, сказав:

- Немає людини, чиї здібності були б великими, а проте ж справа, як я дивлюся, чи не посунеться, якщо навіть Коня запряжуть в усі ці теорії.

Також і молоді люди, які співпрацювали з Леонардо, йому допомагаючи і у нього навчаючись, в силу свого розуміння міркували, чому зусилля Майстри другий раз розтікаються з повноводного русла на безліч струмочків і мету з? За цього віддаляється. Учень, завжди незадоволений і похмурий, який вважає, нібито не отримує від Майстра повністю все, на що може розраховувати, маючи на увазі його виняткову репутацію, одного разу сказав:

- Хто, навмисний приступити до живопису, розтираючи фарби механічними жорнами, ще відволікається, щоб розмірковувати про причини руху води, і після про те, звідки вона приходить, і як виявляється на височини, той згодом буде змушений виправдовуватися перед замовником за свою повільність.

Інший на це йому відповідав:

- Ніхто не трудиться стільки, відмовляючись від необхідного кожній людині відпочинку і яких би не було задоволень. Але хіба в Євангеліях оповідання не починається від Адама, щоб тільки потім зосередитися на промовах і вчинках Спасителя?

Порівняно з його співрозмовником, якого звали Марко д'Оджоне за його походженням з містечка у Нижніх озер, що мав багатих батьків Джованні Больтраффио отримав гарне виховання і аргументував більш дотепно. Але й той повністю не уявляв, якої глибини досягають роздуми Майстра, жорстоко схвильованого наміром Моро пересунути Коня до терміну імператорської весілля.

8

 Тяжкість є певна акцидентальная потенція, яка створюється рухом і вливається в стихію, витягнуту або підняту в іншу; і стільки у цієї тяжкості життя, скільки у цій стихії туги повернутися на батьківщину.

Чим наполегливіше винахідник обмірковує довірена йому підприємство, тим більше виникає сумнівів, а вони суть сестри повільності. Однак яка з них старша віком, нікому не відомо.

- Який нахил дроту або канатів найкращий для пересування вантажу?

- У якому місці Кінь зупиниться з? За крутого напрямки вгору?

- Яка сила необхідна, щоб рухати Коня всупереч перешкоди тертя?

- Яка достатня, щоб його затримати?

Нарешті:

- Наскільки великі повинні бути сила і бажання тяжкості противаг, щоб черево Коня, опустившись нижче допустимого рівня, що не застрягло в який? Небудь з тісних розпадин між будинками, званих вулицями?

На початку листопада, коли до призначеного терміну імператорської весілля залишалося менше двох місяців, Леонардо оголосив деяким близьким йому людям, щоб були присутні при випробуванні найбільш грунтовної моделі, не тільки зовнішністю подібної з пристроєм, але і точно повторює чисельні відносини висот, відстаней і несомого вантажу.

- Вітрувій  [9] стверджує, що малі моделі ні в одній дії не відповідають знаряддю або машині, які служать для них зразком. Я знаходжу такий висновок помилковим, - говорив Леонардо.

Камердинер регента Моро і один з його найбільш освічених службовців, Джакопо Андреа Феррарскій, тоді заперечував:

- Блоха високо стрибає, тому що легка; однак найсильніша кінь не долає перешкоду, що перевершує висотою її зростання.

- Якби сила в ногах коня співвідносилася з її розмірами і вагою, як вони співвідносяться у блохи, таку тварину двома або трьома стрибками подолало б відстань між вежею святого Готтард і місцем на пустирі перед Замком, де має поставити Коня, - відповідав Майстер вченому камердинерові .

Щоб досягти зазначених вище чисельних відносин або правильної пропорції між відстанями, висотою опор і вагою Коня, малі подоби веж, надбрамної та св. Готтард, спритно складені теслею, довелося далеко розвести між собою, і вони опинилися біля протилежних стін, огороджувальних Корте Веккіо.

Хоча нахил натягнутою противагами прядив'яної мотузки виходив дуже незначним, її провисання, в свою чергу, було майже непомітним оку, і це повинно б набагато полегшити рух. Біля вежі, що служить місцем відправлення чудесного поїзда, закріплений був приготований вантаж, причеплений за допомогою блоку до мотузки, але не обтяжливий доки її своєю вагою; бронзова виливок Коня обрана Майстром з декількох пробних, зовнішністю найбільш близька того, що має бути насправді, хоча розміри і вага такого виробу, ясна річ, набагато менше, але ж і відстань між стінами огорожі не таке, як між сараєм, де знаходиться Кінь, і воротами Замку!

Зважаючи на очевидну важливість того, що відбувається, а також серйозності вираження, яку навмисне напустив на себе Леонардо, присутні в Корте Веккіо його співвітчизники і друзі відмовилися поки від знущальних витівок, якими тосканці широко відомі. Вчений музикант Франкіні Гафурі перейшов на латину і в насназі вигукнув:

- Florentinus ingenium ardui est!

Це означає: флорентійська кмітливість відважна або ж полум'яна. Справді, неможливо було не надихнутися при вигляді чудовою моделі, виготовленої найкращими теслями і відлитою в малому розмірі бронзової фігури Коня, яку живу уяву може уявити наскільки завгодно величезної, так що немає потреби в дійсному збільшенні. Крім того, саме це захоплююча пригода, коли величезне зменшується в сваволі, як би зціджуючи деякі несуттєві якості і роблячи очевидними і доступними перевірці інші, важливіші, так дивовижно прекрасно, що важливість досягнення практичної мети мимоволі применшується і остання виступає другорядною порівняно з красотою способу , яким її домагаються.

Але ось Леонардо велів двом помічникам - так як одному буде не впоратися - за допомогою дотепного пристрої перевести вантаж цілком на конопляну мотузку, протягнуту похило через простір двору від опори до опори. Коли ж постромки були ослаблені і Коню дозволено самостійно рухатися власною вагою, присутні ахнули від задоволення, що доставляється оці настільки плавним рухом. За? Мабуть, виправдовувався розрахунок Леонардо, який, сподіваючись звести до найменшого опір тертя, зважився підвісити Коня на єдиний блок: ясно без пояснення, що два або кілька блоків дають велику площу зіткнення осей і втулок і відповідно збільшується найнебезпечніше перешкода тертя.

Все ж близько до середини шляху Кінь застрибав, як якби тертя - причаївся звір - раптово, як би граючи, став протягувати лапу. Минувши середину, Кінь, страшно розгойдуючись, зупинився - залишивши гру і удавання, звір взяв його намертво. Тим часом виявилося іншу перешкоду: тоді як спуск став більш пологим, що не пройдений ще відрізок шляху, або гілка прядив'яної мотузки, досить круто попрямував вгору. Щоб зрушити з місця подібну тяжкість, недостатньо було подолати перешкоду тертя, але знадобилося ще і розтягнути Просмолений канат, наскільки дозволяє його міцність і величина прикладеного зусилля. Бадьорим голосом Леонардо закликав приятелів, жахає без користі, приєднатися до працівників і спільно пріналечь на рукояті лебідок.

Тим часом як мотузка тремтіла, подібно струні, від нестерпного напруги, Леонардо своїм яструбиним зором помітив відокремилась від неї порвану нитку; раптово ця нитка оточуючи вінцем багатьох інших таких порвалися ниток, і, швидко обертаючись, мотузка стала розмотуватися. Майстер не встиг навіть розкрити рота, щоб попередити інших, і всі вони разом потрапляли на частково вимощений каменем двір Корте Веккіо, і деякі сильно забилися, так що в збентеженні потирали боки.

- Не тільки властива хорошого майстра кмітливість у Флоренції понад усе, - сказав, піднімаючись і обтрушуючись, Франкіні Гафурі, - але і дотепність вченого у виробленні теорії. Однак ж користь від поєднання з практикою буває значною, якщо теорія дозріває як гарбуз на городі, тобто в певний їй термін, і нічий свавілля або несвоєчасне бажання його не знизять. Коли сторони, інакше кажучи, природа та її дослідник, разом із замовником виявляють терпіння, наслідки виявляються виключно важливими, не поступаючись в цьому імператорської весіллі. Тому будемо вважати, що заручення теорії з практикою відбулося, але шлюб послідує пізніше.

- Що стосується аргументації перед регентом Моро, - сказав його камердинер Джакопо Андреа Феррарскій, - доречно послатися на знаменитого Миколи Кузанського  [10] , Єпископа Бріксен, коли той розглядає здійснення можливості як занепад і сходження і прирівнює до дії сили, спрямованому з висоти вниз; між тим рух чистої можливості або наміру, кажучи словами єпископа, є підйом і як би подих божества. Таким чином, спроба пересунути Коня, щоб потім відлити з металу, насправді стане його приниженням.

Однак тому, хто впевнений, що свята Бригіта перенеслася з Ірландії в Рим за мить ока і що Абеляру  [11] знадобилася година для подорожі з Риму в Вавилон, зовсім не потрібні подібні вишукані теорії і тим більш досвідчені докази. Якщо вже в ньому засіла рішучість повірити в такий собі дурниця, він стане перешкоджати науковому обговоренню будь-якого задуманого ним підприємства.

- До чого твоя наука, якщо корабель залишається в гавані з? За того, що нескінченні вишукування і досліди обплутують його ніби мережами? - Гнівався і вимовляв Майстру Лодовіко Моро, коли той з'явився до нього з пропозицією поки залишити Коня в Корте Веккіо, але сарай розібрати, щоб прибувають на весілля гості могли бачити прикрасу і пам'ятка міста.

- Закохані в практику без павуки подібні ступає на корабель без керма і компаса керманичу, - сказав Леонардо, - і коли мене питають: що народжують твої правила і на що вони стануть в нагоді, я відповідаю, що вони дають узду інженерам і винахідникам для того, щоб ті не обіцяли самим собі та іншим неможливі речі, в результаті чого їх вважатимуть божевільними або шахраями.

Розмова - або, краще сказати, суперечка, так як при різниці в положенні Майстер мало в чому поступався міланському регенту, - відбувався у присутності осіб, з яких інші могли прийняти на свій рахунок деякі його найбільш зухвалі зауваження. Одягнені в оксамит і парчу, обвішані золотими ланцюгами і брелоками, ось вони стоять, лікарі та астрологи, і серед них славнозвісний з часів Серапіона і Авіценни дослідник небесних тіл, який пророкує майбутнє інтерпретатор їх поєднань, мессер Амброджо да Розате. За минуле десятиліття, поки мессер Амброджо знаходиться при міланському дворі, тільки одне його пророцтво підтвердилося подіями, насправді відбулися, а саме смерть старшого брата Лодовіко Моро, герцога Галеаццо Марії, якого за його жорстокість зарізали як свиню на паперті церкви св. Стефана. Та й те, що його загибель неминуча, було ясно багатьом іншим, не так освіченим і дотепним, оскільки на плече герцогу Галеаццо Марії, готовому відправитися до недільній службі, опустився з гучним карканням ворон, що кружляв до цього в повітрі; а птах ця відома як найбільш мудра між пернатими.

- Тільки наука є підставою, яка дозволяє відрізняти істину від брехні, - відповідав Леонардо регенту на його докори, - а це, в свою чергу, дозволяє направити надії винахідників на речі можливі і прагнути до них з великою стриманістю. Завдяки цій науці, але не різним неправдивим вченням ми не блукаємо в невіданні, коли, не отримуючи шуканого результату, деякі віддаються меланхолії або навіть накладають на себе руки. Так і мої справи народжуються з наукового роздуми і простого чистого досвіду, службовця найкращим учителем.

- Чи не твої справи народжуються з досвіду, - надав Моро, - але заперечення проти кожної справи, тоді як людина менш вчений приступає до нього без обтяжливих душу сумнівів і доводить до кінця з божою допомогою.

Тут з виглядом лікаря, вірно пророкує пацієнтові швидку смерть, знову виступив мессер Гуальтієрі:

- Флорентійський інженер, пізнань якого не заздрити неможливо, нагадує мені садівника вашої світлості; цей вирощує огірки в пляшці і пропонує потім вгадати, як йому вдається, не зіпсує, витягати їх через вузьке скляне горло.

- Доведеться розбити пляшку, - сказав Моро, погоджуючись раптово на пропозицію Майстра, і велів розібрати дощатий сарай і розчинити ворота Корте Веккіо, щоб прибувають гостям зручніше бачити Коня. А Леонардо з учнями було доручено спорудити арку з дерева і тканини, прикрашену зображенням герцога Франческо на коні і імператора Максиміліана, благословляючого династію Сфорца, зробленим живописом, і поставити всередині собору.

9

 Природа забезпечила людини службовцями йому мускулами, які тягнуть сухожилля, а ці можуть рухати члени згідно волі і бажанням загального почуття точно так, як управителі, призначені в різні провінції і міста своїм володарем, представляють там цього володаря і виконують його волю. І якщо такий управитель по какому? Нибудь нагоди кілька разів виконає повеління свого пана, то в однорідному випадку він вже сам вчинить так, щоб не переступити його волю. Так, часто бачиш, як пальці, засвоївши з найбільшою тямущістю яку? Нибудь річ на інструменті згідно велінню загального почуття, виконують її потім без його участі.

У грудні 1493, незадовго до імператорської весілля, захищав Коня від негоди дощатий сарай розібрали по наказу Моро, і багато, таємно перелазячи стіну або іншими способами, намагалися проникнути в Корте Веккіо і розглянути глиняну модель з близької відстані. Тут спустили собак, які відлякували найбільш відважних мисливців, і хвіртку стали відкривати з великими пересторогами, побоюючись ненавмисно кого? Нибудь пропустити. Але оскільки людська цікавість, якщо його вчасно не задовольнити, страшніше і підступніше усілякої негоди, багато з товпилися зовні людей, розлючені, стали кидати камені через стіну і могли пошкодити оброблену за найбільшою ретельністю глиняну поверхню Коня. Нарешті за тиждень до прибуття імператорських послів ворота відкрили, і в Корте Веккіо зміг пройти кожен, хто цього побажав, а Моро прислав для кращого охорони пам'ятника озброєних солдатів. Не було дня, щоб на копита Коня або дерев'яну платформу, що служила замість цоколя, що не наліпили листків паперу з написами та віршами, серед яких більше було захоплених і хвалебних, однак траплялися ганебні династію Сфорца і Майстра, що застосував свій талант для прославлення тиранів. Так чи інакше, слава Леонардо, і без того значна, тепер ще збільшилася, і його по? Іншому не називали, окрім як рівним Фідію і Мирону. Деякі ж наполягали, що в просуванні до правдоподібності й істині флорентієць випередив стародавніх скульпторів. Але що безперечно, так це міра подиву і страху, випробуваних кожним відвідувачем і хвилювали його по черзі, коли під наглядом варти він обходив навколо Чудовиська.

При багатьох достоїнствах величезною глиняної моделі таке замішання або сум'яття душі відбувалося почасти з? За того, що важко було з першого разу правильно оцінити її дійсні розміри. Справді, підійшовши близько до Коневі, глядач спершу дивувався і подумки дякував творця за дарований людині талант і досягнуте з його допомогою виключне правдоподібність. Але раптово його ніби блискавкою вдаряло, і він виявляв кричуще, порівняно з тим, до якого привчений, порушення правдоподібності розмірів, і, обурившись, відсахується, хоча потім, захоплений ретельної обробкою деяких частковостей, знову заспокоювався я у своєму захопленні, можна сказати, підіймався, як по сходах, до неймовірної висоти і звідти знову рухнув; і так кілька разів. Люди, найбільш здібні розбиратися в станах своєї душі, після розповідали, що одночасно з захопленням відчували тривогу та ловлення, як якби вилізли на дах високого будинку, звідки не знають, як благополучно спуститися.

Тим часом хрестоподібне, згідне з правилом контрапоста рух коні виявлялося заразливим не гірше чуми, - при цьому зараза досягала всіх рішуче, а не тільки службовців Замку, коли ті повідомлялися зі скульптором крім решти населення міста. Так буває людина залишав Корте Веккіо що змінилася ходою: вільно рухаючи тазової кісткою, як якщо б вона на шарнірах, і похитуючи плечима зразок коромисла ваг при одночасному русі вперед правої ноги і лівої руки або навпаки, притому кисть руки повисає вільно, як копито Коня. У місті, таким чином, виявляються три суверена, що поділили між собою справи управління: герцог Джангалеаццо, Моро і Кінь. Герцог підписує найбільш важливі папери, Моро їх готує і розпоряджається всім іншим, в той час Кінь робить те, що нікому раніше не вдавалося, а саме управляє спільним почуттям кожного з його підданих, через це загальне почуття досягаючи нервів названих управителями рухів. Інакше кажучи, змінюючи ноти, згідно розташуванню яких кінцівки та інші здатні рухатися органи людини як би виконують музичну п'єсу: тобто цілком переробляючи громадян, їх манери і жест.

 10

 І якщо раніше жіноча юність не могла захищатися від похоті і розкрадання чоловіків ні наглядом батьків, ні фортецею стін, то прийде час, коли буде необхідно, щоб батько і родичі цих дівиць платили великі гроші тим, хто захоче лягти з ними на ложе, хоча б дівиці були багаті, благородні і прекрасні. Про посаг дівчат.

Весілля Максиміліана з династії Габсбургів, імператора Священної Римської імперії німецької нації, і племінниці регента Моро, молодшої сестри герцога Міланського Бьянкі Марії, - підприємство тим більше клопітка, що Максиміліан пред'являє крайні вимоги до посагу і зовнішності нареченої. Оскільки ж весілля відбудеться ad procuratione, через послів, і заручення було заочне, за зовнішність відповідає портрет, другий раз помилково приписується Леонардо да Вінчі, але насправді належить одному з його співробітників, тоді як частка участі Майстри невелика.

Що до приданого, то за племінницею Моро пообіцяв 400 тисяч дукатів, що дісталися в казну з Неаполя, коли дочка короля Ферранте, принцеса Ізабелла, виходила за герцога Джангалеаццо. Король міг обуритися і воювати з? За цього, але Моро сподівався на свою зміїну хитрість і дипломатичне мистецтво, виручали його в скрутних випадках.

Так чи інакше, протягом тижня з світанку у семи міланських воріт в більшій кількості, ніж звичайно, тісняться вози, повні битої птиці, яловичих, баранячих і свинячих туш, овочів, риби та іншого необхідного для прожитку безлічі гостей, що з'їжджаються до столиці. За два чи три дні перед весіллям прибутку імператорські посли, і 31 грудня 1493, коли сонячний диск, схиляючись на захід, торкнувся вежі св. Готтард, тобто в 10 годин після полудня, а по? Нашому, о 5 годині вечора, четвірка білих коней підтягла до замку Сфорца суцільно Визолочена колимагу. Тут люди, які зібралися з цікавості, змогли побачити наречену, яка з'явилася, подібна перлині в дорогій оправі: поверх сукні з білої парчі на ній був розшитий золотом і камінням малиновий жилет, двоє з почту підтримували її під руки, а третій ніс довгий шлейф, також всипаний коштовностями. Про хід процесії і відповідному важливості випадку церемоніалі можливо отримати уявлення з листа дружини регента Моро Беатріче герцогині Барі, адресованого до Мантуї її сестрі, що не була присутня тоді в Мілані з? За нездоров'я.

«... Перед каретою йшли камергери і дворяни, канцлери і нотаріат міста Мілана, а за нею слідували дванадцять інших екіпажів, в яких їхали благородні міланські жінки і дами імператриці, одягнені в коричневе і яскраво? Зелене, кольору Її Світлості. Неможливо було порахувати людей, що зібралися на вулицях, щоб вітати імператрицю. Посли, які очікували в Соборі, проводили її до вівтаря, трибуни перед яким покриті були килимами, золотою та срібною парчею. Тріумфальна арка, знизу доверху прикрашена чудовою живописом, була звернена до вівтаря зображенням герцога Франческо на коні, тоді як імператор римський його благословляє. Що увійшли до церкви зайняли свої місця, і Його Преподобіє архієпископ Міланський, мій шурин, з усілякою урочистістю приступив до служби під звуки труб, флейт і органу, причому співаки пристосовувалися до проповіді, щоб слова монсиньйора були чутні всі до єдиного, і це їм вдавалося завдяки превеликий мистецтву. По закінченні меси імператриця, супроводжувана послами короля Франції, герцогом, моїм чоловіком, герцогинею Міланській і мною, наблизилася до вівтаря, і монсиньор почав шлюбну службу; при цьому, коли він поклав на імператрицю золоту корону, увінчану державою у вигляді земної кулі, фігурою Імперії і хрестом, всю в діамантах, пролунали гучні звуки труб, удари дзвону і гарматна стрілянина.

... Зворотно в Замок карета імператриці проїхала під балдахіном з дамаського полотна з горностаєм, який підтримували доктора юриспруденції в соболиних шапках і мантіях; потім у колишньому порядку їхали дами імператриці, герцогині Міланській і мої, що виглядали незвичайно прекрасно. Ніколи до цього мені не доводилося бачити придворних одягненими з такою розкішшю і блиском, з чим погодилися всі присутні. Російський посол вигукнув, що не міг собі уявити що? Небудь подібне, а посол Франції оголосив, що, хоча і знаходився при коронації Його Святості тата і короля, на його думку, нинішнє свято не мав собі рівних. Дійсно, люди, стовпилися вздовж нашого шляху по дорозі в Замок, всі кричали в захваті ».

Що проходить час неухильно змінює взаємну відносну цінність речей і встановлює свою рівновагу. Якби хто, що жив згодом, звідти, з майбутнього, невидимим пробрався в минуле і разом з процесією проник в замок Сфорца і йому вдалося б яким би то не було способом розсунути коло найбільш знатних гостей, що тісняться як вуличні роззяви, він знайшов би середину почасти свобідною і обмеженої стільцями, на яких сидять ті, кому по їх сану це належить, тобто герцог і герцогиня Міланські, регент і його дружина. Близько до них знаходяться Сансеверіно, делла Торре, Вісконті - всі представники найбільш знаменитих прізвищ, видатних знатністю сімейств; тоді як в залишився вільним просторі виявляється хтось, одягнений у червоне і що має вигляд і вираз пророчествующего.

- О міста, - говорив Леонардо, - я бачу ваших громадян туго пов'язаними міцними узами по руках і ногах людьми, які не розуміють їх слів, і вони можуть полегшити страждання і втрату свободи тільки в слізних молитвах, зітхаючи і нарікаючи про себе, що той , хто їх пов'язав, не розуміє їх нарікань.

Бажаючи переконатися, що присутні не здогадуються, про що йде мова, Леонардо уважно й допитливо обвів поглядом обличчя і, почекавши час, сміючись, оголосив, що має на увазі запеленутого немовлят. Пролунав зітхання полегшення, і всі навперебій стали захоплюватися витонченістю і дотепністю вигадки. Інша пророцтво чи пророцтво Леонардо прикрасив пантоміми. Дивним чином змінившись в обличчі, він зігнув коліна і згорбився, при цьому розкинутими в сторони руками як би бажаючи накрити і захистити тих, хто, роззявивши роти, за ним спостерігає.

- Перебувала вода у своїй стихії, в гордій море; але прийшло їй бажання піднятися в повітря, і, підкріпившись стихією вогню, піднеслася вона тонким парою і здавалася майже такою ж легкістю, як повітря. Але, піднявшись у висоту, - тут Леонардо розпрямив коліна і згорблену навмисне спину і, зробившись вище, як би піднявся вгору разом з водою, про яку розповідав, - опинилася вона серед повітря, ще більш тонкого і холодного. І ось вже малі її крупиці, пригнічені один до одного, стали з'єднуватися між собою і знаходити тяжкість, і при падінні звернулася її гордість в приниження і втеча.

За вікнами зашуміло; пішов сильний дощ, і Леонардо обернувся на звук спадають потоків води.

- Так от і падає вона з неба. А потім вип'є її пуща, і в ув'язненні на довгі часи стане вона відбуватиме покарання в гріху своєму.

Розпластайте в тонкому злитому перебігу зовні вікон дощова вода надавала увігнутим, як донця пляшок, ячеям слабке світіння, хоча до того вони були повністю темними, як і повинно бути зимою в пізній час. У цьому слабкому світінні Леонардо як би намагався вивідати яку? То річ, а, на нього дивлячись, інші присутні також стали видивлятися: досвідчений проповідник не тільки пронизує душі вдалими словесними зворотами, а й своїми рухами вселяє, що йому необхідно. Стійкі в зарозумілості могутні синьйори затихли, немов налякане стадо, слухаючи разом з Майстром дихання пагорбів під дощем і розрізняючи рух потоків по незліченних судинах Землі, подібне циркуляції крові.

 11

 Вже вино, увійшовши в шлунок, стало кипіти і пучіться; вже душа його стала залишати тіло; вже око звертається до неба, знаходить мозок і звинувачує його в роздвоєнні тіла; вже починає його бруднити і приводить в буйство зразок божевільного.

Інакше як божевільним тріумфуванням плоті неможливо назвати несамовите і нестримне знищення величезних запасів продовольства, достатніх для прогодування міста протягом тривалого часу. Кожну зміну, яких разом було не менше п'ятнадцяти, супроводжували звуки фанфар, вопівшіх як якби самі бажали насититися. Що стосується різноманітності страв, то спочатку шість арапчата в тюрбанах і з огромнейшими шаблями в посріблених піхвах урочистим і поспішним кроком принесли вишикувані на тацях у вигляді високих веж зацукровані фрукти. Коли підноси виявилися повністю розграбовані, слуги змусили гарні вишиті скатертини стравами з фігами і спаржею. Потім принесли залитих соусом куріпок. Потім вчепилися в голоблі арапчата втягли до бенкетного залу колісницю, ще й підштовхує ззаду слугами і кухарями; на колісниці чи не до самої стелі височіла піраміда з бичачих голів, і роги їх були посріблені або визолочені. Гості не розправилися ще з головами, коли переодягнені єгерями та доезжачего слуги внесли засмажені трофеї полювання герцога Міланського, серед них фазани, перепела, дрозди, лісові жайворонки, горлиці й інша дичина, яку самому герцогові не довелося скуштувати, оскільки його, зігнувся від болю в животі, вивели з? за столу спостерігають за ним лікарі. Тут духівник герцогині сказав насупившись:

- Святий Амвросій, за словами Павлина, його секретаря, куштував тільки в суботу, неділю та дні великих мучеників, тоді як у час, що залишився відвідував гробниці цих друзів божих; ночами ж він молився і співав псалми, а не об'їдався до шлункової коліки.

Духівник мав на увазі святого Амвросія Медіоланського, єпископа і покровителя Мілана, видатного церковного музиканта і досвідченого шукача святих останків.

Тим часом принесли каплунів, яких можна їсти з кістками, так вони чудово засмажені. Відламавши від птиці ніжку, відмінно угодовану, духівник вимовив, але не настільки чітко і голосно:

- Коли помисел порушить в тобі бажання їжі, говорив Іван, прозваний Постником, не бійся; але дивись, що після насолоди едою наблизиться до тебе найжорстокіше вавілонської печі інше бажання і спалить тіло і душу.

Батько Кристофоро мав на увазі хіть, яка збуджується тілесними соками разом з проникаючими всередину випарами вина і пива і всілякими гострими приправами. З'ївши каплуна цілком і після цього віддихавшись, батько Кристофоро сказав:

- Каплун, я вважаю, від того не літає, що занадто жирний. Всі пернаті і в повітрі літаючі живі істоти малотелесни, чому і піднімаються в повітря; тоді як бики, осли і изюбри мають велике тіло і труть землю, люблячи мул, болота і бруд. Слідчо, що не бажай відгодовувати і підкріплює плоть.

У другій половині цього великого сидіння за столом встановлений звичаєм порядок розладжуватися; бенкетуючі втрачали стриманість і відчуття пристойності і від спеки і вина як би почасти позбавлялися розуму. А оскільки бажання їжі інший раз перевищує можливості травлення, як наслідок цього з'являються гикавка, ригання, вітри, нудота та інше. Порівняно з іншими Леонардо їв па диво мало і переважно варені або сирі овочі і фрукти, а проте ж накинувся на частування, як вовки люті, учнів і помічники не урезонював, вважаючи, по? Мабуть, що перераховані слідства такого нестримного запіхіванія за обидві щоки і поспішного ковтання виявляться для них кращим уроком. Тим більше Майстер, чим би не займався, і пильнуйте, не вмів відпочивати, і у нього ще залишалися турботи по прикрасі свята.

 Якщо б ти побажав зробити вогонь, який спалахує в залі без шкоди, кип'яти, звертаючи в пар, десять фунтів горілки і кинь в ці пари сухе розпечене лак. Потім раптово увійди в названу залу з факелом, і відразу ж кімната озарится вогнем, немов сильним полум'ям, і цей вогонь нікому не зашкодить.

Радісносерді за герцогський рахунок на площі перед Замком городяни розійшлися по домівках після настання темряви. Тільки міська варта, від неробства Розважали грабунком, могла бачити все разом висвітлити вікна, як якби в кожне приміщення опустилося з неба по ангелу,

Леонардо покинув Замок негайно як влаштував феєрверк і не стало більше необхідності в його послугах. Не відчуваючи шлунок обтяженим, він, не змінюючи звичаєм, перш ніж віддатися сну, провів за робочим столом деякий час, хоча, ясна річ, не уникнув втоми повністю. Тим часом роздратування жадібної розбещеністю його співробітників та інших, кого він покинув, дозріло в душі подібно нариву над який? Нибудь випадкової скалкою.

Якщо хто добре вміє приховувати свої справжні почуття і не дозволяє їм проявлятися у виразі обличчя або в недоречних репліках в присутності сторонніх, той успішно справляється з цим також, коли залишається один. Але все ж звичайне стрімке протягом думки інший раз порушується, що знаходить відображення не тільки в почерку, коли утворений буквами частокіл стає переривчастим і нерівним, а й у змісті записів, не призначених для чийого? Або читання. З іншого боку, таким чином письменник почасти виліковує запалену душу, тоді як якщо цього вчасно не зробити, роздратування може стати причиною хвороби більш тривалої; і чим изобретательнее автор в лайках, тим успішніше діє таке ліки.

 Цар тварин, але краще сказати, цар скотів, так як ти сам найбільший з них, мішок для пропускання їжі, виробник лайна.

І інші подібні речі, за якими, якщо брати їх окремо, так само помилково судити про характер пише, як по його здібностях царедворця і слуги. Що стосується самопочуття, воно вкрай рухливого і змінюється, можна сказати, від рядка до рядка, коли, потроху остигаючи в своїй злобі, Леонардо підставляє один під іншим, як шпальти, ряд питань і наснагу поступово його охоплює.

 - Звідки сеча?

 - Чому блювота?

 - Звідки болю в боці?

 - Звідки походить нежить?

 - Сльози.

 - Чхання.

 - Позіхання.

 - Тремтіння.

 - Падуча хвороба.

 - Чому блискавка вбиває людину, а не ранить його? Чому, якщо б людина сякатися ніс, коли його вдарило блискавкою, він не помер би?

 - Що таке душа?

 - Звідки з'являється насіння?

Нарешті:

 Про риданні.

 12

 Птах є діючий по математичному закону інструмент, зробити який в людській влади з усіма його рухами. Тому ми скажемо, що побудованому людиною інструменту не вистачає лише душі птиці, яка в даному випадку повинна бути замінена душею людини.

Піднявшись на ранок раніше звичайного, Леонардо з великою обережністю, щоб нікого зі сплячих не потривожити, вийшов під холодне беззоряне небо; перетнув потім двір, як би стійло Чудовиська, хвостом ледь не упирався в цегляну стіну дзвіниці св. Готтард. Пройшовши під черевом Коня - при цьому світло запаленого смолоскипа не проясниться до кінця незмірну глибину його паху, - Леонардо виявився перед іншою, залізною дверима. Спорудження або, краще сказати, інструмент, заради якого він у таку собі рань підіймався крутий незручною сходами, знаходилося у верхньому приміщенні зазначеної вежі св. Готтард - вище були дзвони.

Як якби споруда вискубувати пух в пахвовій западині, одне його крило було підібрано, тоді як інше, розпростершись, трохи не вистачало до стіни; деякі ж частини конструкції лежали, на верстаті і на підлозі одна від іншої окремо. Уважно до них придивившись, можна було б збагнути, що кожна нагадує собою яке? Нибудь природне пристрій, і навіть не в силу прямої подібності, а завдяки деякому органічного принципом, наскільки йому слід винахідник. Подібно сопрягающей в суглобі кісткам, сопрягающиеся частини цих частин нібито відображають одна іншу, проте в кривому дзеркалі, так як збігаються не повністю і щоб можливі були руху по довільним орбітах, що відрізняється від кругової, як це насправді відбувається в суглобах людини або інших тварин . Так досвідченість анатома приносить користь винахіднику, коли, навчаючись у природи і просуваючись за нею слід у слід, він потім, можна сказати, її ж походкою рухається далі самостійно. При цьому кожне рішучу дію він готує і оснащує з великою обачністю; так, розплітаючи тасьму, тиснучу суглобову сумку, він рознімає самий суглоб, протираючи його зсередини промасленим ганчіркою, або наждачним пастою знімає незначний, що перешкоджає обертанню шар дерева з його округлих поверхонь, а скільки саме зняти, він визначає до цього найуважнішим прослуховуванням, коли прикладає вухо до суглоба і одночасно його похитує і по? різному рухає: повністю придатний суглоб повинен працювати без затримки і скрипу, з ледь вловимим шелестом. І хоча це найтонше заняття - така підгонка, з боку може здаватися, що Майстер відлинює від більш важливої ??справи, зосереджуючись на несуттєвих дрібницях виключно заради задоволення. І вже зовсім це виглядає забавою або навіть дитячою грою, коли Майстер з паперу різьбою ножицями птицю. Отриману спочатку плоску симетричну фігуру він складає вдвічі, знизу склеює, а що залишилися вільними крила розправляє, як у паряться птиці. При цьому видно, що ні вперше він так розважається, оскільки діє з незвичайним спритністю.

Леонардо почекав, поки клей висох, а потім накинув плащ, взяв паперову птицю за кіль і через отвір у стелі вибрався на майданчик під дзвіницею. Розігнавши хмари протягом ночі, вітер змінив стан і теплоту повітря, і якщо хто напередодні засипав, продрогнувші від зимового холоду, прокидався він ніби в південній країні. На рівні верхнього майданчика дзвінниці святого Готтард, прямуючи на схід, звідки сходило сонце, пролітали ворони, і Леонардо чув шурхіт крил, ковзали по повітрю і відштовхуватися від нього, частково пропускаючи крізь пір'я.

Вдивляючись в прояснює обриси міста, Майстер зачекав; потім, скинувши плащ, прийняв позицію копьеметателя і, покачати кілька паперову птицю і так пристосовуючись, з силою направив її в повітряний простір. Піднявшись по недоступний зору хвилі і достигнувшие гребеня, птах клюнула носом і частково застопорилася, а після того, швидко збільшуючи швидкість ковзання, рушила під гору. У нижній точці траєкторії руху птах знову задерла дзьоб, щоб забратися на гребінь хвилі, виявилася не настільки високою, як попередня; після цього знову ковзнула в простір між хвилями і знову вилізла у висоту - і так далі, поки не зникла з виду.

Тим часом ранкова синь осідала між будинками, і черепиця виявляла свою червоність. Зверху стало чітко видно концентричне пристрій Мілана, коли внутрішнє кільце утворене почасти зруйнованими древніми стінами та іншими оборонними спорудами і найбільшу зовнішнє - руслом капала, яке від здався з туману сонця раптово засвітилося, як би налите не брудною водою, але розплавленим золотом.

Безсовісні підлабузники, яких достатньо між придворними, стверджують, що міські водойми поповнюється з Кастальского ключа, службовця, на думку древніх, джерелом поетичного натхнення, і, мовляв, хто втамує спрагу їх краплями ночі, той стане з легкістю складати вірші. При цьому своє дійсне призначення вода з? За різниці рівнів виконує, приводячи в рух колеса, які потім передають його млинам, лісопильним рам, ковальського хутра та величезний молоту на збройовому дворі, ухающему, як лісова пугач. Що знаходиться на узвишші спостерігачеві кільце Великого каналу з його відводами, сужениями і греблями здається різноманітно рухомим механічним пристроєм на зразок величезних годин: обливаючись водою, яка, як не брудна, в бризках уподібнюється розсипають перлам, обертаються млинові колеса; як дві долоні, приймаючі дари, повільно розсуваються шлюзи; а старовинні конхи піднімаються, наче б зубаста паща якого? нибудь морської тварини, захоплюючи баржі, навантажені лісом, зерном, скотиною для міланських боєнь і мармуром. Добутий у верхів'ях Адди у Високих Альпах мармур звалюють на пристані біля церкви св. Стефана, на Озерці, а потім возами доставляють до Собору: біля нього знаходяться майстерні скульпторів і каменярів, в суху погоду більшою частиною працюють під відкритим небом. У теплу пору року сюди збираються міланські громадяни та, гарячачись, обговорюють переваги і недоліки мармурових фігур і способи їх воздвиження на певні архітекторами місця зовні і всередині будівлі, що будується.

Урбінец Донато Браманте, маючи звичку засуджувати підприємства, якщо він чому? Або не бере в них участі, порівнював Міланський собор з худою фараоновой коровою, пожерти огрядну корову і від того потворно пролунав завширшки. Хоча таке порівняння частково справедливо, висота будівлі нікому не здасться недостатньою: над увійшов в його тінь перехожим воно нависає подібно скелі, які не охопити поглядом. І тут холодно як у льоху, оскільки ні за день, ні за літо найспекотніше сонце не прогріває позбавлене правильних пропорцій споруда з гострим хребтом і трикутним ломбардским фасадом.

Жарті цього урбінца можна приписати ще й інший сенс: за сто років, відколи прозваний Будівельником герцог Джовангалеаццо Вісконті заклав перший камінь Собору, будова, немов корова на водопої, вбирає в себе міські доходи, оскільки герцог задумує і виконує, а громадянам дістається оплачувати. І кінця цьому не видно, зате зсередини добре видно небо, так як на місці, де має бути купол, зяє діра, і тільки величезна висота убезпечує молільників від негоди: опади встигають розсіюватися і повертаються догори у вигляді випаровування. Джовангалеаццо Будівельник заклав також Чертоза, знамениту обитель кармелітів поблизу Павії, і це його чудове дітище змушені були поїти й годувати його піддані, і їх спадкоємці, і спадкоємці цих спадкоємців. З іншого боку, навряд чи корисніше для держави, якщо гроші громадян пліснявіють в їх скринях; адже хто обурюється і нарікає, він же потім і радіє прекрасним творам і забуває позбавлення, які терпів з? За величезних витрат на будівництво разом з жестокостями і злочинами повелителя . Скажімо, Джовангалеаццо Вісконті безсовісно заточив свого дядька і узурпував владу, але хіба Чертоза не приваблює паломників з усього світу?

 [1] Карл Великий - король франків з 768 року, імператор римський з 800? Го по 814? Й. Піпін - один з його синів, рано померлий. Алкуин (735? 804) - вчений і діяч освіти, наставник Карла Великого, учитель його дітей; походив із знатного англосаксонського роду.

 [2] Домициан - римський імператор з дому Флавіїв (81 - 96); Стацій Публій Папиний (нар. бл. 40 р., розум. Після 95 р.), римський поет.

 [3] Священна Римська імперія німецької нації - проіснувало дев'ять століть (962? 1806 рр..) Політичне установа, заснована Оттоном I.

 [4] Вісконті - італійський аристократичний рід, представники якого правили Міланом з XIII по XV сторіччя.

 [5] Левіафан - в біблійних переказах виступає то у вигляді морського чудовиська, то небесного дракона.

 [6] Гаттамелата (буквально - плямиста кішка) - прізвисько кондотьера Еразмо ді Нарни (пом. в 1443 р.), в Падуї йому поставлена ??кінна статуя роботи Донателло.

Коллеони Бартоломео - кондотьєр; пам'ятник йому роботи Вероккио поставлений у Венеції.

 [7] Найбільш ранній з дійшли до нас кінних пам'ятників - імператора Марка Аврелія (161? 180) - нині перебуває в Римі на Капітолійському пагорбі.

 [8] Деметрій Полиоркет, або Підкорювач міст. Давньогрецький полководець (337? 283 рр.. До н. Е..). Прізвище йому дано після взяття Саламина за допомогою облогових машин.

 [9] Вітрувій Полліон (I століття до н. Е..) - Римський архітектор та інженер, автор відомого трактату про архітектуру.

 [10] Микола Кузанський (1401? 1464) - видатний німецький гуманіст і філософ.

 [11] Абеляр (1079? 1142) - вчений і філософ, один з прославлених представників середньовічної схоластики.

 Зміст  Далі

наверх

psm.in.ua

     © psm.in.ua - підручники, статті та монографії
енциклопедія  флотський  пломбір  зелені  запіканка